Инфографика в журналистике: медиаэстетический код : диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук : 10.01.10
ВВЕДЕНИЕ ………………………………………………………………………………………………. 4
ГЛАВА ПЕРВАЯ. МЕСТО ИНФОГРАФИКИ В ЖУРНАЛИСТИКЕ КАК
СЕМИОТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ ……………………………………………………………… 33
1.1 Семиосфера журналистики …………………………………………………………….. 33
1.2 Инфографика: форма-инструмент и стратегия журналистского
текста …………………………………………………………………………………………………. 56
1.3 Семиотика исторической динамики инфографического контента ….. 79
ГЛАВА ВТОРАЯ. ИНФОГРАФИКА В АСПЕКТЕ ВИЗУАЛЬНОГО
ПОВОРОТА ………………………………………………………………………………………….. 102
2.1 Визуальный поворот как вызов профессиональной журналистике …. 102
2.2 Визуальное и медиаэстетическое как основа языка новых медиа …… 124
2.3. Инфографика в конкурентном пространстве борьбы за внимание
пользователя в эпоху визуального перехода …………………………………………. 144
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ПОНЯТИЕ МЕДИАЭСТЕТИЧЕСКОГО КОДА
ИНФОГРАФИЧЕСКОГО КОНТЕНТА В ЖУРНАЛИСТИКЕ …………………. 162
3.1 К теории кода в современной культуре ………………………………………….. 162
3.2 Возможности выявления и описания кода семиосферы: прикладные
аспекты теории Чарльза Сандерса Пирса ………………………………………….. 176
3.3 Медиаэстетическая модель инфографики в журналистике …………… 192
3.3.1 Социальная значимость инфографики как ценностная часть
семиозиса ………………………………………………………………………………………… 199
3.3.2 Материальная репрезентация инфографики как пространство
семиозиса ………………………………………………………………………………………… 205
3.3.3 Теоретические, знаниевые и формально-логические предпосылки
развития семиосферы инфографики …………………………………………………. 208
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ИНФОГРАФИКИ В
ЖУРНАЛИСТИКЕ (ФОРМЫ РЕАЛИЗАЦИИ МЕДИАЭСТЕТИЧЕСКОГО
КОДА) …………………………………………………………………………………………………… 212
4.1 Инфографика ведущих профессиональных изданий России …………….. 212
4.1.1 Исследовательская база данных: инфографика «РИА Новости»,
«Аргументы и факты», ТАСС ………………………………………………………….. 212
4.1.2 Российская инфографика: структурно-семиотическое
моделирование ………………………………………………………………………………… 220
4.2. Институционализация инфографики: селективная динамика
профессиональных конкурсов………………………………………………………………. 269
4.3. Будущее инфографики в оценке профессионалов: потребительский
потенциал инфографики …………………………………………………………………….. 277
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ……………………………………………………………………………………… 283
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ……………………………………………………… 289
ПРИЛОЖЕНИЯ …………………………………………………………………………………….. 336
В настоящей работе соединены три проблемных поля: феномен
инфографики в пространстве коммуникации (преимущественно
рассматриваемый в диссертации применительно к современной ситуации),
журналистика, выступающая одной из подсистем социальной семиосферы,
представляющей собой, по Ю. М. Лотману, «синхронное семиотическое
пространство», в котором осуществляется семиозис – постоянное рождение,
функционирование и умирание семиотических систем1, медиаэстетики,
рассматриваемой как гибридная форма эстетических потребностей
и эстетической стороны коммуникации в условиях глобальной медиатизации
культурного пространства. Такой подход обеспечивает возможность
одновременного учитывания целостности и неразрывности культурных
процессов в их многоаспектности (как взаимопереплетенное осуществление
экономических, политических социальных, природных, интеллектуальных,
ментальных, физических и т. д. явлений) и извлечения из этого пространства
отдельной подсистемы для ее комплексного рассмотрения. Поэтому тема
диссертации сформулирована как «Инфографика в журналистике:
медиаэстетический код», где журналистика выделена из общего культурного
поля в самостоятельный феномен, инфографика выступает как репрезентант,
в котором и осуществляется феномен журналистики, а медиаэстетический
Помогаем с подготовкой сопроводительных документов
Хочешь уникальную работу?
Больше 3 000 экспертов уже готовы начать работу над твоим проектом!
4.9 (522 отзыва)
4.9 (826 отзывов)
4.5 (80 отзывов)
4.8 (30 отзывов)
4.7 (46 отзывов)
4.5 (9 отзывов)
4.9 (298 отзывов)
4.7 (18 отзывов)
0 (13 отзывов)
