Музыка и музыкант в творчестве Томаса Бернхарда

Бесплатно
Работа доступна по лицензии Creative Commons:«Attribution» 4.0
Кузьмина София Всеволодовна
Бесплатно
Работа доступна по лицензии Creative Commons:«Attribution» 4.0

Тема выпускной квалификационной работы «Музыка и музыкант в творчестве Томаса Бернхарда». Объем исследования составляет 75 страниц. При написании выпускной квалификационной работы использовалось 108 источников, представляющие исследования отечественных и зарубежных ученых. Ключевые слова: Томас Бернхард, образы музыкантов, литературно-музыкальная интермедиальность, стратегии музыкализации. Цель магистерской диссертации – анализ своеобразия образа музыканта и музыкального начала в творчестве Бернхарда. Для выполнения цели были поставлены следующие задачи: 1) дать характеристику персонажам-музыкантам произведений писателя; 2) обосновать значение интермедиальности для интерпретации и рецепции произведений автора; 3) описать существующие подходы анализа взаимодействия литературы и музыки; 4) провести анализ репрезентации музыкального в текстах Томаса Бернхарда на сюжетном, стилистическом и языковом уровнях. Объектом исследования при написании магистерского исследования являются произведения Бернхарда, затрагивающие тему музыки и музыканта. Предметом исследования является роль музыкального начала в эстетике Бернхарда. Мы выделяем следующие уровни анализа музыкальных отсылок в текстах писателя: метафорический, сюжетно-тематический, композиционно-повествовательный и словесно-образный. В структуру дипломной работы входит Введение, две главы, два вывода по написанным главам, итоговое Заключение и Список использованной литературы. Во Введении раскрывается актуальность работы, ставятся цель и задачи исследования, определяются объект, предмет научного поиска, указывается методологическая база исследования. В Главе 1 дана характеристика центральных персонажей-музыкантов бернхардовских произведений, представлены их суждения о музыке, отражающие позицию Бернхарда по отношению к искусству, осуществлен анализ ситуаций, связанных с репрезентацией музыкальных произведений в текстах автора. Глава 2 посвящена описанию подходов к рассмотрению связи музыки и литературы и анализу текстов писателя с точки зрения содержащейся в них репрезентации музыкального начала. Заключение содержит основные выводы, полученные в результате проведенного исследования.

Данная магистерская работа посвящена исследованию образа музыканта и репрезентации музыкального начала в творчестве австрийского прозаика и драматурга Томаса Бернхарда (1931-1989). Сложно переоценить значение музыки в культуре Австрии, которая внесла огромный вклад в развитие всей западноевропейской музыки, подарила миру целую плеяду выдающихся музыкантов – Венские классики (Моцарт, Гайдн, Бетховен), Франц Шуберт, Антон Брукнер, «король вальса» Иоганн Штраус-сын, композитор вокальной музыки и музыкальный критик Гуго Вольф, Густав Малер, а также представители Нововенской школы (Арнольд Шёнберг, Альбан Берг, Антон Веберн). При этом можно проследить взаимовлияние литературной и музыкальной составляющих культурного наследия в немецкоязычном пространстве. Например, крупнейший представитель музыкального романтизма Ф. Шуберт писал свои вокальные циклы на стихи Г. Гейне, Й. фон Эйхендорфа, А. Шамиссо, И.В. Гёте, Ф. Шиллера, Ф. Рюккерта и др. В свою очередь, характерной особенностью немецкоязычной литературы является частое обращение к образу музыканта и музыке, которые находят разное осмысление во множестве прозаических произведений: к ним относятся в том числе «музыкальные» новеллы Э. Т. А. Гофмана, новелла Ф. Грильпарцера «Бедный музыкант» (1847), повесть «Моцарт на пути в Прагу» (1856) Э. Мёрике, философский роман Т. Манна «Волшебная гора» (1924), роман Г. Гессе «Степной волк» (1927), пьеса П. Зюскинда «Контрабас» (1981), роман Э. Елинек «Пианистка» (1983). Наличие обширного литературного материала, отражающего взаимодействие музыки и литературы, является одним из показателей актуальности темы данного магистерского исследования. Кроме того, сама личность Томаса Бернхарда повышает интерес исследования и изучения способов тематизации образа музыканта и музыки в его произведениях в связи с биографическими предпосылками творчества писателя. Томас Бернхард родился 9-го февраля 1931-го года в Нидерландах. Вырос в Австрии – в семье бабушки и дедушки по материнской линии, писателя Иоганна Фроймбихлера. Дед-писатель позаботился о том, чтобы дать мальчику всестороннее эстетическое образование – под его присмотром Томас учился музыке, рисованию, языкам. Будущий писатель учился в католической школе, которую оставил в 1947 году, начав работать продавцом в лавке. Её владелец был любителем музыки, и она стала темой их многочасовых разговоров, напомнивших Бернхарду о занятиях музыкой, которые он оставил. У Бернхарда обнаружился незаурядный голос, и в скором времени он возобновляет уроки музыки под руководством преподавателя пения у бывшей оперной певицы Марии Кельдорфер. Параллельно Бернхард писал стихи. До 1948 года молодой человек пел во многих церквях Зальцбурга, пока не начал страдать последствиями перенесенного на ногах гриппа. В 1949-1951 годах он находился на излечении в лёгочном санатории, болезнью лёгких страдал всю жизнь. Постепенно литературное творчество занимает все более значительное место в жизни Бернхарда, и в 1950 году его произведения впервые напечатали, но не стихи, а очерк «Перед могилой поэта» (о Георге Тракле) в газете «Зальцбургер фольксблатт».
Пройдя курс лечения в санатории, Бернхард возобновил серьезное изучение музыки – сначала в Зальцбургском университете музыкального и драматического искусства «Моцартеуме», потом в Венской академии искусств. К увлечению музыкой добавилось еще одно – театр. С 1955 года будущий писатель обучался актёрскому мастерству в «Моцартеум», совмещая учебу с журналистской работой, – вел судебную хронику в социал-демократической газете. По ее поручению ему удалось побывать за рубежом – в Италии, Англии, Польше, Югославии. В 1957 году Бернхард защитил диплом о творчестве Брехта, затем полностью посвятил себя литературе. В том же году вышла первая книга Бернхарда – сборник стихов «На земле и в аду» (Auf der Erde und in der Hölle). Томас Бернхард также пробовал себя и в качестве автора либретто для балета, пантомим, интермедий [Архипов, 1983: 4]. Известно, что Бернхард является автором либретто для произведений австрийского композитора Герхарда Ламперсберга, которые представляют собой любопытную сторону раннего творчества Бернхарда. Известна их совместная работа «Розы пустыни. Пять предложений для балета, голосов и оркестра» («Die Rosen der Einöde. Fünf Sätze für Ballett, Stimmen und Orchester»). Произведение было создано в 1957/58 г., когда Бернхард жил у композитора в Каринтии, но впервые поставлено только в 1995 г. в Бонне. Время создания либретто совпало с периодом большой популярности опер, которые ставились на основе произведений литературы. В отличие от позднеромантической традиции, опера XX в. не капитулирует перед текстом, что отразилось и в музыке Ламперсберга, написанной на бернхардовские либретто: текст служил только опорой, оставлял огромное пространство для композиторской фантазии. Бернхард в свою очередь в либретто «Розы пустыни» сводит к минимуму словесный материал, из ограниченного набора слов и предложений изолируются отдельные части, которые в дальнейшем повторяются, варьируются или собираются в нечто новое.
В начале 1960-х гг. в австрийских журналах появляются рассказы Бернхарда, которые были изданы в сборнике «Амрас» (Amras, 1964). Признание приходит к автору в 1963 году, с выходом его первого романа «Стужа». Бернхард становится лауреатом престижных литературных премий, таких как Австрийская государственная премия (1968) и премия Георга Бюхнера (1970). Бернхард ведет уединенное существование и пишет о злободневных проблемах австрийского общества, тем самым снискав репутацию очернителя и скандалиста. Каждый год автор создает новую пьесу или роман, среди которых «Помешательство» (Verstörung, 1967), «Известковый карьер» (Das Kalkwerk, 1970), «Корректура» (Korrektur, 1975), «Да» (Ja, 1978), «Любители дешевых обедов» (Die Billigesser, 1980), «Бетон» (Beton, 1982), «Племянник Витгенштейна» (Wittgensteins Neffe, 1982), «Пропащий (Der Untergeher, 1983), «Рубка леса» (Holzfällen, 1984), «Старые мастера» (Alte Meister, 1985), «Изничтожение» (Auslöschung, 1986).
Едва ли можно столкнуться с автором, который настолько часто ставит в центр своих литературных произведений рассуждения об искусстве и художнике. Образ творческой личности можно встретить в одиннадцати из восемнадцати пьес Бернхарда, среди которых «Праздник для Бориса» (Ein Fest für Boris, 1970), «Невежда и безумец» (Der Ignorant und der Wahnsinnige,  1972), «Охотничье общество» (Die Jagdgesellschaft, 1974), «Сила привычки» (Die Macht der Gewohnheit, 1974), «Знаменитые» (Die Berühmten, 1976), «Горные вершины спят» (Über allen Gipfeln ist Ruh, 1981), «Лицедей» (Der Theatermacher, 1984). Образам музыкантов Бернхард уделяет отдельное внимание, о чём свидетельствуют его произведения, главными действующими лицами которых становятся пианисты, исполнители: романы «Пропащий», «Старые мастера», пьеса «Сила привычки» (Die Macht der Gewohnheit, 1974). Более того, тексты писателя обращают на себя внимание стремлением к подражанию музыкальным структурам, что отмечается рядом зарубежных исследователей ([Schmidt-Dengler, 1997; 2001], [Bloemsaat-Voerknecht, 2006], [Latini, 2005], [Jurgensen, 1981], [Diederichs, 1998]).
К осмыслению и анализу литературного наследия Бернхарда обращались различные исследователи. А. Пфабиган описывает два «поколения рецепции» творчества писателя: внимание первого поколения было обращено главным образом на тематику произведений писателя, в которых превалируют такие мотивы как страх, одиночество, болезнь, безумие, (само)убийство, смерть [Pfabigan, 1999]. По мнению немецкого литературного критика М. РайхРаницки, Бернхард – «темный поэт», «горький провидец немецкой литературы», «упорный певец болезни и разрушения, гибели и смерти» [ReichRanichki, 1990]. Смена парадигмы в исследовании творчества писателя была совершена вторым поколением ученых, воспринявшие его в первую очередь как сатирика и оценившие относительность его негативизма [Walitsch,1992]. Таким образом, современные исследователи все больше обращаются к анализу нарративных особенностей текстов Бернхарда, нежели к рассмотрению их тематики.
Объектом данного магистерского исследования являются произведения Бернхарда, затрагивающие тему музыки и музыканта. В последние годы в отечественном литературоведении возросло количество работ, посвященных анализу музыкальной тематики в литературе. Необходимо выделить две работы, посвящённые взаимодействию литературы и музыки – исследования Е. В. Павловой «Музыка в ранней прозе Томаса Манна: феномен интермедиальности» [Павлова, 2010] и А. В. Медведева «Немецкий роман о музыканте 1930-1940 гг. Вопросы внутрижанровой типологии» [Медведев, 2001]. А. В. Медведев обращается к исследованию романа Клауса Манна «Патетическая симфония», романа Т. Манна «Доктор Фаустус» и романа Х. Х. Янна «Река без берегов». Исследователь выделяет при этом пять уровней «присутствия» музыки в тексте: метафорический, сюжетно-тематический, словесно-образный, композиционно-повествовательный и уровень музыкального цитирования [Медведев, 2001: 2]. Под метафорическим уровнем вслед за П. Э. Лейшнер понимается высший уровень репрезентации музыкального начала, который передаёт образ «состояния мира» в романе [Leuschner, 2000: 130]. Сюжетно-тематический уровень наиболее часто становится объектом традиционного литературоведческого исследования. Он связан либо с системой образов художественного произведения, либо с его сюжетно-фабульным построением. Анализ сюжетно-тематического пласта литературного произведения может включать рассмотрение образов музыкантов, композиторов, музыкальных произведений, описание процесса создания, исполнения и восприятия музыки. На композиционно-повествовательном уровне синтеза литературы и музыки анализируется сознательное, полу- или бессознательное заимствование писателем техники и приемов, свойственных музыкальному произведению, что может включать использование лейтмотивов, полифонии, контрапункта, ритмического рисунка, модуляции и т.д., а также копирование музыкальных жанров и их стилевых черт в текстах. К словесно-образному уровню взаимодействия музыки и литературы А. В. Медведев относит приёмы музыкализации прозы, например, через двоякую референциальную соотнесённость лексической единицы, наделение персонажей аудитивными характеристиками, за счет широкой представленности в произведении лексических единиц с музыкальной семантикой. Уровень музыкального цитирования содержит цитаты из собственных или заимствованных музыкальных текстов, при этом порой используется нотная запись. В данном случае речь идет уже не об интермедиальности, а об интерсемиотичности, так как происходит взаимодействие двух знаковых систем в пределах одного текста, в данном конкретном случае – нотно-звуковой и словесно-буквенной.
Опираясь на существующие исследования в области музыкально-литературной интермедиальности, наша работа сосредоточена на изучении референциальной стороны включенности музыки в произведениях Бернхарда. Предмет исследования – роль музыкального начала в эстетике Бернхарда. При этом вслед за А. В. Медведевым мы выделяем следующие уровни анализа музыкальных отсылок в текстах: метафорический, сюжетно-тематический, композиционно-повествовательный и словесно-образный. Основным материалом исследования послужили романы романы «Пропащий» (Der Untergeher, 1983) и «Старые мастера» (Alte Meister, 1985), драматические произведения «Невежда и безумец» (Der Ignorant und der Wahnsinnige, 1972), «Сила привычки» (Die Macht der Gewohnheit, 1974), «Видимость обманчива» (Der Schein trügt, 1983), «Площадь героев» (Heldenplatz, 1988).
Теоретическую базу выпускной квалификационной работы составляют исследования отечественных учёных (Д. В. Затонский, Н. С. Павлова, А. В. Белобратов, В. В. Котелевская), в которых анализируются жанровые, тематические и нарративные особенности произведений писателя, и зарубежных исследователей (M. Райх-Раницки, Л. Блёмзаат-Фёркнехт, М. Виммер, Х. Хёллер, В. Шмидт-Денглер и др.). Анализ интермедиальных аспектов текстов писателя производится с опорой на работы А. Е. Махова, M. Хубера, M. Юргенсена, Х. Петри, A.  Зихельштиля, Л. Колаго.
Цель данной работы – анализ своеобразия образа музыканта и музыкального начала в творчестве Томаса Бернхарда. Исходя из поставленной цели, мы формулируем следующие задачи исследования:
1) обосновать значение интермедиальности для интерпретации и рецепции произведений автора;
2) описать существующие подходы анализа взаимодействия литературы и музыки;
3) дать характеристику персонажам-музыкантам произведений писателя;
4) провести анализ репрезентации музыкального в текстах Томаса Бернхарда на сюжетном, стилистическом и языковом уровнях.
Структура работы: Введение, две главы, Заключение и Список использованной литературы, включающий в себя 108 работ зарубежных и отечественных исследователей. В первой главе дана характеристика центральных персонажей-музыкантов бернхардовских произведений, представлены их суждения о музыке, отражающие позицию Бернхарда по отношению к искусству, осуществлен анализ ситуаций, связанных с репрезентацией музыкальных произведений в текстах автора. Вторая глава посвящена описанию подходов к рассмотрению связи музыки и литературы и анализу текстов писателя с точки зрения содержащейся в них репрезентации музыкального начала. В Заключении приводятся выводы о проделанной работе.
Основными методами исследованиями являются интермедиальный и конкретно-исторический анализ.

В ходе проведенного исследования мы выделили основные черты, присущие образам персонажей-музыкантов и особенностям репрезентации музыкального начала в текстах Бернхарда.
К основным особенностям изображения музыкантов у Бернхарда относится, во-первых, соединение характерных особенностей романа о художнике с широким использованием автобиографических деталей. Во-вторых, музицирующие персонажи произведений отличаются стремлением достичь совершенства путем самоотречения, доведенного до крайней степени, что делает их гротескными. Занятия музыкой не возвышают их, а превращают в механизмы, в жертв, одержимых идеей исполнительского перфекционизма.
Относительно музыкальности прозы Бернхарда, на которую указывают как отечественные, так и зарубежные исследователи творческого наследия писателя, анализ позволяет сделать следующее заключение. На наш взгляд, наиболее оправданно говорить о том, что литературно-музыкальная интермедиальность в произведениях Бернхарда представлена как особый вид ремедиации, по Й. Шрётеру, и как музыкальные отсылки в понимании И. Раджевски. На композиционном и сюжетном уровне преобладают отсылки к таким музыкальным формам как вариации и фуга, на тематическом уровне они содержатся в метафорах. На лексико-синтаксическом уровне музыкальность обнаруживается в виде особым образом «сконструированного» ритма. Сделанность языка – характерная особенность текстов автора. Для поэтики Бернхарда музыкальность имеет две важные и в то же время противоречащие друг другу функции: с одной стороны, формальная сторона языкового произведения заставляет читателя читать текст вслух для улучшения восприятия (в случае с пьесой – вслушиваться и всматриваться). С другой стороны, музыкальность прозы Бернхарда, создаваемая в том числе монотонными повторениями, подчеркивает механичность, разобщенность персонажей, гротескную болезненность их внутренних переживаний. В связи с этим можно сделать вывод о значении интермедиальной стороны текстов Бернхарда для их интерпретации и рецепции: перенос музыкальных приемов продуцирования произведений (повторяющийся ритмический рисунок, вариационность, полифония) сближают форму и содержание текстов Бернхарда, о чем также пишет А. Херцог в статье о поэтике «прозаической музыки» писателя [Herzog, 1994: 40].
Несмотря на отдельные «музыкальные» характеристики текстов Бернхарда, необходимо избегать прямых аналогий с музыковедческими понятиями. Например, А. Е. Махов предостерегает от проведения поверхностных сравнений между музыкальными и литературными формами. Применительно к анализу текстов австрийского автора весьма актуальной видится идея Махова об области трансмузыкального в искусстве. Один из подходов к рассмотрению трасмузыкальной области заключается в представлении о музыке «как принципе и обязательной составной части прочих искусств» [Махов, 2005: 27]. Вслед за исследователем, рассуждая о взаимодействии музыкального и словесного в творчестве Томаса Бернхарда, мы склонны полагать, что в его текстах музыка представлена тем музыкальным потенциалом, который уже изначально содержится в языке и объективируется Бернхардом через повторения и музыкальные отсылки. Однако, невзирая на то, что, бесконечно пытаясь приблизиться к музыке, музыкой тексты Бернхарда все же не становятся, они обладают своим магнетизмом, который продолжает удерживать интерес исследователей и читателей к его творчеству.

Bernhard T. Der Stimmenimitator. – Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1978. – 179 S.
Bernhard T. Amras. – Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1987. – 99 S.
Bernhard T. Der Untergeher. – Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1988. – 243 S.
Bernhard T. In der Höhe. Rettungsversuch, Unsinn. – Salzburg: Residenz Verlag, 1989. – 123 S.
Bernhard T. Werke. 22 Bände. – Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2004. – 9652 с.
Bernhard T. Alte Meister. – Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2008. – 246 S.
Бернхард Т. Избранное. Рассказы и повести / пер. с нем. / сост. и авт. предисл. Ю. Архипов. – М.: «Радуга», 1983. – 271с.
Бернхард Т. Старые мастера. – М.: «Медиум», 1995. – 286 с.
Бернхард Т. Видимость обманчива и другие пьесы / пер. с нем. М. Рудницкого. – М.: «Ad Marginem», 1999. – 719 с.
Бернхард Т. Всё во мне…: автобиография. – СПб: Изд-во Ивана Лимбаха, 2006. – 576 с.
Бернхард Т. Пропащий // Иностранная литература / пер. с нем. А. Маркина. – М., 2010. – № 2. – С. 11–114.
Антология «Семиотика». – М.: «Академический Проект», 2001. – 691 с.
Архипов Ю. Предисловие // Бернхард Т. Избранное. Рассказы и повести. – М.: «Радуга», 1983. – С. 1-15
Белобратов А. В. Томас Бернхард в России и другие катастрофы // Диалог культур – культура диалога: Сборник в честь 70-летия Н.С. Павловой. – М., 2002. – С. 118-137.
Белобратов А. В. Томас Бернхард: постижение // Бернхард Т. Всё во мне…: автобиография. – СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2006. – С. 558574.
Вакенродер В.Г. Фантазии об искусстве / предисл. А. С. Дмитриева, комм. А. В. Михайлова. – М.: «Искусство», 1977. – 264 с.
Вальцель О. Проблема формы в поэзии [Электронный ресурс] // ОПОЯЗ. Материалы. Документы. Публикации. – URL:  (дата обращения: 06.10.17).
Вейнингер О. Пол и характер. Принципиальное исследование [Электронный ресурс]. – URL:  (дата обращения: 07.10.17).
Великовский А. Ю. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. Очерк III. К истории интерпретаций и истолкований // Научный вестник Московской консерватории. – Москва, 2011. – №4. – С. 106-127.
Великовский А. Ю. «Гольдберг-вариации» (Aria mit verschiedenen Veränderungen) в контексте позднего творчества И.С. Баха: автореф. дис… канд. филол. н. / Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского. – Москва, 2014. – 31 с.
Великовский А. Ю. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. Очерк II. Композиционный метод и внутренняя структура цикла// Научный вестник Московской консерватории. – Москва, 2011. – №2. – С. 174-190.
Делазари И. А. Музыкальность в литературном контексте XIX-XX веков: очерк проблемы // Зарубежная литература. Проблемы метода. Границы литературы в гуманитарном пространстве. – СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского государственного университета, 2010. – С. 5565.
Дементьев В. В. Непрямая коммуникация. – М.: «Гнозис», 2006. – 560 с.
Затонский Д. В. Томас Бернхард: мир рассказываемый, замкнутый, смещённый // Ин. литература. – М., 1983. – №1. – С. 183-189.
Котелевская В. В. Аудиальный дискурс в немецком романе модернизма и постмодернизма: опыт типологии // Русская германистика: Ежегодник Российского союза германистов. – М.: Языки славянской культуры, 2013. – Т. 10. – С. 99-106.
Кравченко Л. С. «Австрийская проблематика» и её художественное воплощение в творчестве Томаса Бернхарда: авторефер. дис… канд. филол. н. – Киев, 1991. – 17 с.
Лейтес H. C. Конечное и бесконечное. Размышление о литературе XX века: мировидение и поэтика. – Пермь: Изд-во ПГУ, 1992. – С. 187-190.
Лотман Ю. М. О поэтах и поэзии. Анализ поэтического текста. Статьи, исследования, заметки. – СПб.: «Искусство», 1996 – С. 31-107.
Махов А. Е. Musica literaria. Идея словесной музыки в европейской поэтике. – М.: «INTRADA», 2005. – 226 c.
Медведев А. В. Немецкий роман о музыканте 30 – 40-х годов XX века: Вопросы внутрижанровой типологии: дис. канд. филол. н. / Пермский государственный университет. – Пермь, 2001. – 194 с.
Менассе Р. Страна без свойств: Эссе об австрийском самосознании. [Электронный ресурс]. – URL: (дата обращения: 08.10.17).
Михайлов А. В. Музыкальная эстетика Германии XIX века. – М.: Издво Московской государственной консерватории им. Чайковского, 1981. – 414 с.
Ницше Ф. В. Сумерки идолов. Рождение трагедии. – М.: Изд-во «Э», 2017 – С. 158-351.
Павлова Е. В. Музыка в ранней прозе Томаса Манна: феномен интермедиальности: дис. канд. филол. н. / Российский государственный гуманитарный университет. – М., 2010. – 200 с.
Павлова Н. С. Реальность и жанр у Т. Бернхарда. – М.: «Языки славянской культуры», 2005. – C. 268-298.
Руднев В. П. Полифоническое тело. Реальность и шизофрения в культуре ХХ века. – М.: «Гнозис», 2010. – С. 44-58.
Ташкенов С. П. Проза Томаса Бернхарда: кризис языка и проблема диалогического слова: дис… канд. филол. н. / РГГУ. – М., 2009. – 185 с.
Тимашков А. Ю. Интермедиальность как авторская стратегия в европейской художественной культуре рубежа XIX-XX веков: автореф. дис… канд. иск. н. – СПб, 2012. – 26 с.
Тишунина Н. В. Методология интермедиального анализа в свете междисциплинарных исследований [Электронный ресурс]. – URL: (дата обращения: 07.10.17).
Хаминова А. А., Зильберман Н. Н. Теория интермедиальности в контексте современной гуманитарной науки // Вестник Томского государственного университета. – Томск, 2014. – №389. – С. 38-45.
Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. – М.: «Музыка», 1965. – 356 c.
Эстетизация личного опыта в европейском романе XVIII-XX вв. / В. В. Котелевская [и др.] – Ростов-на-Дону: Издательство Южного федерального университета, 2014. – 208 c.
Adorno T. W. Fragment über Musik und Sprache // Gesammelte Schriften. – Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1978. – S. 251-256.
Anders G. Mensch ohne Welt. Schriften zur Kunst und Literatur. – München: Verlag C.H. Beck, 1984. – S. 249.
Barbey R. Das Genie als Menschenkenner und «Weltanschauungskünstler». Neue Aspekte zu Thomas Bernhards Otto-Weininger-Rezeption in «Der Untergeher» // Thomas-Bernhard-Jahrbuch. – Wien: Böhlau Verlag, 2003. – S. 253-265. 
Barth M. Lebenskunst im Alltag. Analyse der Werke von Peter Handke, Thomas Bernhard und Brigitte Kronauer / Markus Barth. Mit einem Geleitw. von Gert Ueding. – Wiesbaden: DUV, Dt. Univ. – Verl., 1998. – 376 S.
Barthes R. Texte //Encyclopedia universalis. – Paris, 1973. – Vol. 15. – P.  78.
Baumgartner A. Auf den Spuren von Thomas Bernhard. – Suhrkamp, 1992. – 103 S.
Billenkamp M. Thomas Bernhard: Narrativik und poetologische Praxis. – Heidelberg: Universitäts Verlag, 2008. – 419 S.
Bloemsaat-Voerknecht L. Thomas Bernhard und die Musik. – Würzburg: Königshausen & Neumann, 2006. – 347 S.
Bolter J. D., Grusin R. Remediation: Understanding New Media. –Cambridge: MIT Press, 1999. – 282 p.
Bonmann A. Die Unheimlichkeit des Daseins: Sprache und Tod im Werk Thomas Bernhards. Eine Untersuchung anhand der Daseinsanalyse Martin Heideggers. – Hamburg: Verlag Dr. Kovac, 2008. – 321 S.
Brown C. S. Music and Literature. A Comparison of the Arts. – Athens: University of Georgia Press, 1948. – 304 p.
Calandra D. New German dramatists. – New York:Grove Press (comparative analysis of the plays of Handke, Kroetz, Fassbinder, Müller, Brasch, Bernhard and Strauß), 1983. – P. 139-162.
Canetti E. Über das heutige Theater. Aufsätze. Reden. Gesprache. –München: Carl Hanser Verlag, 2005. – 400 S.
Collier P., Lethbridge, R. Artistic Relations. Literature and the Visual Arts in Nineteenth-Century France. – New Haven London: Yale University Press, 1994. – 352 p.
Cory H. Bach’s Goldberg Variations Demystified // American Music Teacher. – 2005. –Vol. 54. Issue 5. – P. 35–39.
Cousineau T. Becoming Bach in Thomas Bernhard’s «The Loser». – Philadelphia: Washington College Press, 2006. – 36 p.
Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. – Munich; Kassel:  Deutscher Taschenbuch Verlag und Barenreiter Verlag, 1978. – 152 S.
Damerau B. Geistesdämmerung und Körperlichkeit: Inhalt und Form in Thomas Bernhards Werk // Thomas Bernhard: Die Zurichtung des Menschen. Honold, Alexander u. Joch, Markus (Hg.). – Würzburg: Königshausen und Neumann, 1999. – S. 163-173.
Damerau B. Selbstbehauptungen und Grenzen: zu Thomas Bernhard. – Würzburg: Königshausen und Neumann, 1996. – 446 S.
Diederichs B. Musik als Generationsprinzip von Literatur. Eine Analyse am Beispiel von Thomas Bernhards Untergeher. – Mannheim, 1998. – 414 S.
Dreissinger S. Von einer Katastrophe in die andere. 13 Gespräche mit Thomas Bernhard. – Weitra: Bibliothek der Provinz, 1992. – 170 S.
Elfferding W. Technik der variierenden Wiederholung. Bemerkungen zum Einsatz des Musikalischen bei Thomas Bernhard. – 2001. [Электронный ресурс]. – URL: (дата обращения 14.01.18).
Foucault M. Vom Licht des Krieges zur Geburt der Geschichte. – Berlin: Merve Verlag, 1986. – 60 S.
Frey E. Text und Stilrezeption. Empirische Grundlagenstudien zur Stilistik. – Königstein: Athenäum, 1980. – 198 S.
Georgi C. Contemporary British Theatre and Intermediality // Handbook of Intermediality. Literature – Image – Sound – Music. – Berlin: De Gruyter, 2014. – P. 530-546.
Hainz M. «Hinter den Bäumen ist eine andere Welt». Bernhards lyrische Verstöße wider die lyrische Form // Österreichische Literatur des 20. Jahrhunderts. – Amsterdam; New York: Rodopi, 2004. – Vol. 53. – 234 p.
Hayward Ph. “Echoes and Reflections: The Representation of Representations” // Picture This! Media Representations of Visual Art and Artists. – London: John Libbey, 1988. – P. 1-25.
Hildebrand S. Strategien der Verwirrung. Zur Erzählkunst von E.  T.  A. Hoffmann, Thomas Bernhard, Giorgio Manganelli. – Frankfurt am Main: Peter Lang, 1999. – 190 S.
Höller H. Kritik einer literarischen Form: Versuch über Thomas Bernhard. – Stuttgart: Akademischer Verlag Heinz, 1979. – 157 S.
Huber M. Text und Musik: Musikalische Zeichen in narrativen und ideologischen Funktionszusammenhang ausgewählter Erzähltexte des 20. Jhs. – Frankfurt am Main: Peter Lang, 1992. – 247 S.
Huschen H. Das Cantuagium des Heinrich Eger von Kalkar // Beiträge zur rheinischen Musikgeschichte, Heft 2. – Köln, 1952. – P. 57.
Jurgensen M. Die Sprachpartituren des Thomas Bernhard // Bernhard: Annäherungen. – Bern und München: Francke Verlag, 1981. – S. 99-121.
Kohlhage M. Das Phänomen der Krankheit im Werk von Thomas Bernhard. – Herzonrath: Murken-Altrogge, 1957. – 201 S.
Kolago L. Musikalische Formen und Strukturen in der deutschsprachigen Literatur des 20. Jahrhunderts. – Anif; Salzburg: Müller-Speiser Verlag, 1997. – 331 S.
Konzett M. A companion to the works of Thomas Bernhard / ed. Matthias Konzett. – Rochester: Camden House, 2002. – 265 p.
Köpnick L. Goldberg und die Folgen. Zur Gewalt der Musik bei Thomas
Bernhard // «Sprachkunst». – Wien, 1992. – № 2. – S. 267-290.
Krämmer S. Sprache-Stimme-Schrift: Sieben Gedanken über Performativität als Medialität. – Frankfurt am Main: Suhrkamp 2002. –  S. 323-346.
Latini M. Die Gewalt der Musik. Zu Thomas Bernhards «Untergeher» // Intermedialität – Multimedialität. Literatur und Musik von 1900 bis heute / Hg. von R. Calzoni, P. Kofler, V. Savietto. – Göttingen: V&R, 2005. – S. 137-150.
Leuschner P.-E. Orphic Song with Daedal Harmony. Die «Musik» in Texten der englischen und deutschen Romantik / P.-E. Leuschner. – Würzburg: Könighausen & Neumann, 2000. – 246 p.
Marquardt E. Gegenrichtungen: Entwicklungstendenzen in der Erzählprosa Thomas Bernhards. – Tübingen: M. Niemeyer, 1990. – 198 S.
Meixner N. Macht und Machtspiele in Thomas Bernhards Theatertexten. – 2012. – S. 68-88.
Mittermayer M. Thomas Bernhard. Eine Biografie. – Wien; Salzburg: Residenz Verlag, 2015. – 452 S.
Müller J. Intermedialität – Formen moderner kultureller Kommunikation. Münster: Nodus Publikationen, 1996. – 336 S.
Paech J. Intermedialität: Mediales Differential und transformative Figurationen// Intermedialität: Theorie und Praxis eines interdisziplinären Forschungsgebiet. – Berlin, 1998. –319 S.
Petrasch I. Die Konstitution von Wirklichkeit in der Prosa Thomas Bernhards. Sinnbildlichkeit und groteske Überzeichnung. – Frankfurt: Peter Lang Verlag,  1987. – 154 S.
Petri H. Form und Strukturparallelen in Literatur und Musik. – Göttingen: Sachse und Pohl, 1964. – 96 p.
Pütz H. Einige textlinguistische Bemerkungen zu «Beton» // Text & Kontext. – Kopenhagen; München, 1987.  – № 2. – S. 211-236.
Petermann E. The Musical Novel. Imitation of Musical Structure, Performance and Reception in Contemporary Fiction. – Camden House, 2014. – 250 p.
Petrasch I. Die Konstitution von Wirklichkeit in der Prosa Thomas Bernhards. Sinnbildlichkeit und groteske Überzeichnung. – Frankfurt, 1987. – 346 S.
Petri H. Form und Strukturparallelen in Literatur und Musik. – Göttingen: Sachse und Pohl, 1964. – P. 82.
Pfabigan A. Thomas Bernhard. Ein österreichisches Weltexperiment. – Wien: Zsolnay & Deuticke Verlag, 1999 – 438 S.
Rajewsky I. O. Intermediality, Intertextuality, and Remediation: A Literary Perspective on Intermediality // Intermédialités. – Paris, 2005. – 43-64 S.
Reich-Ranicki M. Thomas Bernhard. –Bern: Ammann Verlag, 1990. – 113 S.
Reiter A. Thomas Bernhards ‘musikalisches Kompositionsprinzip // Rowohlt Literaturmagazin. – Hamburg, 1989. – № 23 – S. 149-168.
Ruwet N. Langage, musique, poésie. – Paris 1972. – 251 p.
Sandblom P. Kreativität und Krankheit. – Berlin; Heidelberg: Springer Verlag, 1990. – 55 S.
Scher P.  Verbal music in German Literature. – New Haven: Yale University Press, 1968. – 181 p.
Schmidt-Dengler W. Der Nachlass Thomas Bernhards. Geschichten/ Problemen / Perspektiven. – 2001. – 24 S.
Schmidt-Dengler W. Der Übertreibungskünstler. Studien zu Thomas Bernhard. – Wien: Sonderzahl, 1997. – 195 S.
Schröter J. «Discourses and Models of Intermediality» // Comparative Literature and Culture. – Purdue: Purdue University Press, 2011. – P. 2-17.
Sichelstiel A. Musikalische Kompositionstechniken in der Literatur. Möglichkeiten der Intermedialität und ihrer Funktion bei österreichischen Gegenwartsautoren. – Essen: Die Blaue Eule, 2004. –285 S.
Turim M. The Displacement of Architecture in Avant-Garde Films // Iris.  №12. – 1991. – P. 25-38.
Virant S. «Kunst ist immer eine andere Kunst» oder Die Sprache als Schild und Peitsche. Zu Thomas Bernhards «Die Macht der Gewohnheit» und «Alte Meister» // «Text und Kritik» / 4. Aufl. Neufassung. – Kopenhagen; München, 2016. – S. 213-222.
Walitsch H. Thomas Bernhard und das Komische: Versuch über den Komikbegriff Thomas Bernhards anhand der Texte «Alte Meister» und «Die Macht der Gewohnheit». – Erlangen: Palm und Enke Verlag, 1992. –166 p.
Wiborny P. Glenn Gould in «Der Untergeher» von Thomas Bernhard. – Wien, 2009. – 93 S.
Wimmer M. Poetik des Hasses in der österreichischen Literatur. Studien zu ausgewählten Texten. Frankfurt am Main, Berlin, Bern, Bruxelles, New York, Oxford, Wien, 2014. – S. 76-90.

Заказать новую

Лучшие эксперты сервиса ждут твоего задания

от 5 000 ₽

Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям

    Нажимая на кнопку, я соглашаюсь на обработку персональных данных и с правилами пользования Платформой

    Читать «Музыка и музыкант в творчестве Томаса Бернхарда»

    Последние выполненные заказы

    Хочешь уникальную работу?

    Больше 3 000 экспертов уже готовы начать работу над твоим проектом!

    Дмитрий Л. КНЭУ 2015, Экономики и управления, выпускник
    4.8 (2878 отзывов)
    Занимаю 1 место в рейтинге исполнителей по категориям работ "Научные статьи" и "Эссе". Пишу дипломные работы и магистерские диссертации.
    Занимаю 1 место в рейтинге исполнителей по категориям работ "Научные статьи" и "Эссе". Пишу дипломные работы и магистерские диссертации.
    #Кандидатские #Магистерские
    5125 Выполненных работ
    Анна Н. Государственный университет управления 2021, Экономика и ...
    0 (13 отзывов)
    Закончила ГУУ с отличием "Бухгалтерский учет, анализ и аудит". Выполнить разные работы: от рефератов до диссертаций. Также пишу доклады, делаю презентации, повышаю уни... Читать все
    Закончила ГУУ с отличием "Бухгалтерский учет, анализ и аудит". Выполнить разные работы: от рефератов до диссертаций. Также пишу доклады, делаю презентации, повышаю уникальности с нуля. Все работы оформляю в соответствии с ГОСТ.
    #Кандидатские #Магистерские
    0 Выполненных работ
    Екатерина С. кандидат наук, доцент
    4.6 (522 отзыва)
    Практически всегда онлайн, доработки делаю бесплатно. Дипломные работы и Магистерские диссертации сопровождаю до защиты.
    Практически всегда онлайн, доработки делаю бесплатно. Дипломные работы и Магистерские диссертации сопровождаю до защиты.
    #Кандидатские #Магистерские
    1077 Выполненных работ
    Катерина В. преподаватель, кандидат наук
    4.6 (30 отзывов)
    Преподаватель одного из лучших ВУЗов страны, научный работник, редактор научного журнала, общественный деятель. Пишу все виды работ - от эссе до докторской диссертации... Читать все
    Преподаватель одного из лучших ВУЗов страны, научный работник, редактор научного журнала, общественный деятель. Пишу все виды работ - от эссе до докторской диссертации. Опыт работы 7 лет. Всегда на связи и готова прийти на помощь. Вместе удовлетворим самого требовательного научного руководителя. Возможно полное сопровождение: от статуса студента до получения научной степени.
    #Кандидатские #Магистерские
    47 Выполненных работ
    Александр Р. ВоГТУ 2003, Экономический, преподаватель, кандидат наук
    4.5 (80 отзывов)
    Специальность "Государственное и муниципальное управление" Кандидатскую диссертацию защитил в 2006 г. Дополнительное образование: Оценка стоимости (бизнеса) и госфин... Читать все
    Специальность "Государственное и муниципальное управление" Кандидатскую диссертацию защитил в 2006 г. Дополнительное образование: Оценка стоимости (бизнеса) и госфинансы (Казначейство). Работаю в финансовой сфере более 10 лет. Банки,риски
    #Кандидатские #Магистерские
    123 Выполненных работы
    AleksandrAvdiev Южный федеральный университет, 2010, преподаватель, канд...
    4.1 (20 отзывов)
    Пишу качественные выпускные квалификационные работы и магистерские диссертации. Опыт написания работ - более восьми лет. Всегда на связи.
    Пишу качественные выпускные квалификационные работы и магистерские диссертации. Опыт написания работ - более восьми лет. Всегда на связи.
    #Кандидатские #Магистерские
    28 Выполненных работ
    Шагали Е. УрГЭУ 2007, Экономика, преподаватель
    4.4 (59 отзывов)
    Серьезно отношусь к тренировке собственного интеллекта, поэтому постоянно учусь сама и с удовольствием пишу для других. За 15 лет работы выполнила более 600 дипломов и... Читать все
    Серьезно отношусь к тренировке собственного интеллекта, поэтому постоянно учусь сама и с удовольствием пишу для других. За 15 лет работы выполнила более 600 дипломов и диссертаций, Есть любимые темы - они дешевле обойдутся, ибо в радость)
    #Кандидатские #Магистерские
    76 Выполненных работ
    Петр П. кандидат наук
    4.2 (25 отзывов)
    Выполняю различные работы на заказ с 2014 года. В основном, курсовые проекты, дипломные и выпускные квалификационные работы бакалавриата, специалитета. Имею опыт напис... Читать все
    Выполняю различные работы на заказ с 2014 года. В основном, курсовые проекты, дипломные и выпускные квалификационные работы бакалавриата, специалитета. Имею опыт написания магистерских диссертаций. Направление - связь, телекоммуникации, информационная безопасность, информационные технологии, экономика. Пишу научные статьи уровня ВАК и РИНЦ. Работаю техническим директором интернет-провайдера, имею опыт работы ведущим сотрудником отдела информационной безопасности филиала одного из крупнейших банков. Образование - высшее профессиональное (в 2006 году окончил военную Академию связи в г. Санкт-Петербурге), послевузовское профессиональное (в 2018 году окончил аспирантуру Уральского федерального университета). Защитил диссертацию на соискание степени "кандидат технических наук" в 2020 году. В качестве хобби преподаю. Дисциплины - сети ЭВМ и телекоммуникации, информационная безопасность объектов критической информационной инфраструктуры.
    #Кандидатские #Магистерские
    33 Выполненных работы
    Екатерина Б. кандидат наук, доцент
    5 (174 отзыва)
    После окончания института работала экономистом в системе государственных финансов. С 1988 года на преподавательской работе. Защитила кандидатскую диссертацию. Преподав... Читать все
    После окончания института работала экономистом в системе государственных финансов. С 1988 года на преподавательской работе. Защитила кандидатскую диссертацию. Преподавала учебные дисциплины: Бюджетная система Украины, Статистика.
    #Кандидатские #Магистерские
    300 Выполненных работ

    Другие учебные работы по предмету

    Влияние И.С. Тургенева на раннее творчество А.П. Чехова
    📅 2021 год
    🏢 Санкт-Петербургский государственный университет
    Поток сознания как кинематографический прием
    📅 2021 год
    🏢 Санкт-Петербургский государственный университет
    Поэтика женских образов в прозе А.П. Чехова
    📅 2021 год
    🏢 Санкт-Петербургский государственный университет
    Каноны Косьмы Маюмского: опыт филологического анализа
    📅 2021 год
    🏢 Санкт-Петербургский государственный университет