Нарративные стратегии братьев Стругацких: «Страна багровых туч» vs. «Град обреченный»

В работе рассматриваются произведения Аркадия и Бориса Стругацких «Страна багровых туч» и «Град обреченный» на предмет используемых в них нарративных стратегий. Анализируя методы сюжетостроения двух произведений, автор работы демонстрирует, каким образом эволюционировал художественный стиль братьев Стругацких.

Введение …………………………………………………………………………………………………… 3
ГЛАВА 1. КАТЕГОРИЯ НАРРАТИВНОЙ СТРАТЕГИИ И СУЩНОСТЬ
НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОГО ДИСКУРСА…………………………………….. 7

1.1. Категория нарративной стратегии …………………………………………………….. 7
1.2. Сущность научно-фантастического дискурса ………………………………….. 11

ГЛАВА 2. НАРРАТИВНАЯ СТРАТЕГИЯ «СМЕРТЬ ЗА ИДЕЮ» В
РОМАНЕ А. И Б. СТРУГАЦКИХ «СТРАНА БАГРОВЫХ ТУЧ» ………… 16

2.1. Идейный уровень: утопичность, жертвенность и альтруизм …………….. 16
2.2. Художественный мир и хронотоп романа «Страна багровых туч»……. 25
2.3. От стажера до сверхчеловека: эволюция героя раннего творчества
братьев Стругацких……………………………………………………………………………….. 31
2.4. Черты приключенческого романа, композиционная структура
произведения и динамика сюжета ………………………………………………………….. 37

ГЛАВА 3. НАРРАТИВНАЯ СТРАТЕГИЯ «СМЕРТЬ ИДЕИ» В РОМАНЕ
«ГРАД ОБРЕЧЕННЫЙ» А. И Б. СТРУГАЦКИХ …………………………………. 44

3.1. Мифологические образы как элементы художественного мира романа
«Град Обреченный» ………………………………………………………………………………. 44
3.2. Нарративная эквивалентность локальных хронотопов романа «Град
Обреченный» ………………………………………………………………………………………… 49
3.3. Эволюция главного героя………………………………………………………………… 56
3.4. Нарративная интрига романа и мотив инициации ……………………………. 61
3.5. Об идейном уровне романа: проблема деидеологизации и обращения к
культуре………………………………………………………………………………………………… 65

Заключение …………………………………………………………………………………………….. 72
Список использованной литературы …………………………………………………….. 74

Нарративные стратегии, которые братья Стругацкие используют в
периоды своего раннего и позднего творчества позволяют проследить
эволюцию их творческого метода и художественного стиля.
Стратегия «смерти за идею» характерна для произведений Стругацких
раннего, романтического периода. Они включают в себя такие элементы как
изображение утопического художественного мира (как апофеоз – «Мир
Полудня»); соответствие канонам соцреализма и «твердой» научной
фантастики; главный герой, для которого действия гораздо важнее рефлексии;
главный конфликт, заключающийся не в противостоянии героев друг другу, а
в противоборстве человека с силами природы; центрообразующая роль в
повествовании художественного допущения, научной информации и описания
технических достижений.
Со временем менялись убеждения Стругацких и их взгляды на мир, что
ознаменовало их обращение к социально-философской проблематике и
усложнение собственного художественного стиля.
На смену герою-романтику приходит новый тип героя, способный не
только на действия, но и на рассуждения. Их произведения становятся все
более сложно устроенными и обращаются к теме человеческого
несовершенства. Структура текстов Стругацких усложняется за счет
включения в них нескольких смысловых уровней и использования образов
мировой культуры в качестве смыслообразующих, благодаря чему становится
возможным множество интерпретаций. Использование фантастических
допущений и вовсе сходит на нет, а отбор элементов предметного мира
переходит от технических подробностей к описанию быта. Их поздние
произведения переросли жанр научной фантастики и вышли на новый уровень
за счет большей притчевости и иносказательности.
Подобный переход обусловлен как личностным ростом Стругацких и
развитием их собственного писательского мастерства, так и той
действительностью, в которой им пришлось существовать.
Роман «Град Обреченный» ознаменовал окончательный переход в
творчестве Стругацких к новому творческому методу, в частности – к
стратегии «смерти идеи».
В рамках исследования сущность каждой из двух стратегий, а также
описанный нами переход от одной нарративной стратегии к другой, на наш
взгляд, был обоснован и доказан. В качестве главных художественных
элементов, реализующих ту или иную стратегию, нами были выбраны
идейный уровень каждого из произведений, их художественный мир, главные
герое, хронотоп и композиционная структура.
Таким образом, нарративная стратегия «Смерть за идею», реализуемая в
повести «Страна багровых туч», включает в себя следующие элементы:
1. Идеи утопического общества, альтруизма и жертвенности рад
общественного блага;
2. Рациональная художественная картина мира;
3. Открытый хронотоп;
4. Главный герой – человек действия;
5. Хронологическая композиционная структура.
Нарративная стратегия «Смерть идеи», реализуемая в романе «Град
Обреченный», состоит из следующих элементов:
1. Идея деидеологизации и потери нравственного ориентира;
2. Необъяснимость природы событий художественного мира и их
хаотичность;
3. Хронотоп пространства, замкнутого в самом себе;
4. Главный герой – рефлексирующий человек в процессе духовного
поиска;
5. Кольцевая композиция.

Источники
1.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Страна багровых // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 1. 1955-1959. Страна багровых туч; Путь на Амальтею;
Извне; Рассказы. М.: Издательство АСТ, 2018. С. 7–290.
2.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Полдень, XXII век // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 2. 1960-1962. Полдень, XXII век; Стажеры; В наше
интересное время. М.: Издательство АСТ, 2018. С. 5–296.
3.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Стажеры // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 2. 1960-1962. Полдень, XXII век; Стажеры; В наше
интересное время. М.: Издательство АСТ, 2018. С. 297–512.
4.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Попытка к бегству // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 3. 1961–1963. Попытка к бегству; Далекая радуга; Трудно
быть богом; Понедельник начинается в субботу. М.: Издательство АСТ, 2019.
С. 5–110.
5.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Далекая радуга // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 3. 1961–1963. Попытка к бегству; Далекая радуга; Трудно
быть богом; Понедельник начинается в субботу. М.: Издательство АСТ, 2019.
С. 111–226.
6.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Трудно быть богом //
Собрание сочинений в 14 т. Т. 3. 1961-1963. Попытка к бегству; Далекая
радуга; Трудно быть богом; Понедельник начинается в субботу. М.:
Издательство АСТ, 2019. С. 227–392.
7.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Понедельник начинается в
субботу // Собрание сочинений в 14 т. Т. 3. 1961–1963. Попытка к бегству;
Далекая радуга; Трудно быть богом; Понедельник начинается в субботу. М.:
Издательство АСТ, 2019. С. 393–598.
8.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Хищные вещи века //
Собрание сочинений в 14 т. Т. 4. 1964–1966. Хищные вещи века;
Беспокойство;Улитканасклоне;Второенашествиемарсиан.М.:
Издательство АСТ, 2020. С. 5–166.
9.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Улитка на склоне // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 4. 1964–1966. Хищные вещи века; Беспокойство; Улитка
на склоне; Второе нашествие марсиан. М.: Издательство АСТ, 2020. С. 263–
454.
10.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Пикник на обочине //
Собрание сочинений в 14 т. Т. 6. 1969–1973. Отель «У погибшего альпиниста»;
Малыш; Пикник на обочине; Парень из преисподней. М.: Издательство АСТ,
2019. С. 321–474.
11.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Град обреченный // Собрание
сочинений в 14 т. Т. 7. 1973–1978. За миллиард до конца света; Град
обреченный; Повесть о дружбе и недружбе. М.: Издательство АСТ, 2019. С.
125–500.