Творчество В. В. Владимирова (1880-1931) в контексте развития русского искусства первой трети ХХ века : диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения : 17.00.04

Исследование посвящено творчеству художника Василия Васильевича Влади-
мирова (1880-1931) и культурно-историческому контексту конца XIX – первой трети
XX в., в рамках которого оно развивалось.
Актуальность исследования. Исследование наследия русского модерна и
символизма, в полной мере начавшееся лишь в 1970-е гг., продолжается до сих пор.
1990-е гг. стали временем открытия забытых имен в русском искусстве начала XX в.
Одним из них стало имя В. В. Владимирова: его работы из собрания Государствен-
ного Русского музея (ГРМ) экспонировались в 1996 г. на выставке «Символизм в
России», а в 1999 г. была опубликована статья Ю. Б. Демиденко1, посвященная его
биографии и творчеству – единственная более или менее полная публикация о ху-
дожнике на сегодняшний день. В целом наследие Владимирова остается мало изу-
ченным в силу своей разрозненности, а между тем его творчество несомненно пред-
ставляет научный интерес. Введение в искусствоведческий оборот произведений,
которых еще не было в поле внимания исследователей, а также анализ работ, уже
фигурировавших в публикациях о художнике, позволит составить наиболее исчер-
пывающую картину его творчества и вписать его в историю русского искусства кон-
ца XIX – первой трети XX в.
Контекст творчества В. Владимирова позволяет обратиться к вопросу о стили-
стических разновидностях модерна и его символистском образном наполнении, а
также определить расстановку художественных сил в детской книжной графике
1920-х гг., к которой в этот период обратился Владимиров. Как неоднократно отме-
чали исследователи, стиль эпохи нельзя увидеть, ограничиваясь примером творче-
ства выдающихся мастеров того или иного периода. В то время как пример Влади-
мирова позволяет проследить некоторые из направлений, в которых развивалось
Демиденко Ю. В. В. Владимиров художник первой книги Блока // Труды Государственного музея истории Санкт-
Петербурга. СПб., 1999. Вып. IV (Музей-квартира А. Блока: материалы научных конференций). С. 253-265.
русское искусство указанного периода, и, в частности, акцентировать излюбленные
темы и мотивы художников символизма и модерна 1900-10-х гг. и детских книжных
иллюстраторов 1920-х гг.
Степень изученности проблемы. Самое раннее поступление в музейный
фонд работ Василия Владимирова – это передача им самим двадцати пяти гравюр в
Музей изящных искусств (сегодня – ГМИИ им. А. С. Пушкина) в 1920-е гг.2 После
смерти художника в 1931 г. его имя было почти забыто, часть работ пропала во вре-
мя войны. В 1969 г. его сын, тоже художник и тоже Василий Васильевич Владими-
ров3 , преподававший на художественно-графическом факультете Ленинградского
государственного педагогического института им А. И. Герцена, организовал там вы-
ставку «В. Владимиров (1880–1931). Художник, исследователь, теоретик и популя-
ризатор». Одновременно он передал Русскому музею двадцать гравюр, датируемых
1906–1911 гг., а сотрудник музея В. Наумов начал работу по систематизации све-
дений о художнике. В 1975 г. два эскиза обложек детских книг, выполненных Вла-
димировым в 1925 г. для издательства «Радуга», были приобретены музеем у
С. В. Поляковой – дочери журналиста Полякова, помощника основателя издатель-
ства «Радуга» Льва Клячко. В 1981 и 1989 гг. жена сына Владимирова Тамара Гера-
симовна Чистякова передала коллекцию рисунков и акварелей 1900-х гг., а также
альбом зарисовок 1901 г. и два офорта в собрание Вологодской областной картин-
ной галереи (ВОКГ).
Имя Василия Владимирова неизменно встречается в научных работах, посвя-
щенных литературе Серебряного века, в частности жизни и творчеству Андрея Бе-
лого4. Там он фигурирует как один из близких друзей поэта в годы студенчества и
один из участников кружка тогда еще будущих «аргонавтов».
ОР ГМИИ. Ф. 5. Оп. XII. Ед. хр. 8. Л. 98.
3
Второй сын Василия Владимирова – Сергей Васильевич Владимиров (1921–1972) – был известным ленинградским
театроведом; третий, старший, сын – Михаил Васильевич.
4
Богомолов Н. Вокруг «Серебряного века»: Статьи и материалы. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 385, 626;
Быстров В. Н. Между утопией и трагедией.: Идея преображения мира у русских символистов. М.: Прогресс-Плеяда,
2012. С. 98; Воспоминания об Андрее Белом / Сост. и вступ. ст. В. Пискунова. М.: Республика, 1995. С. 411 – здесь в
частности сообщается о фотографии, запечатлевшей А. Белого на карнизе квартиры Владимировых на Смоленском
Интерес к художественному наследию Владимирова возобновился благодаря
выставке 1996 г. «Символизм в России» в Русском музее, где были представлены его
акватинты. Например, известный зарубежный исследователь русского Серебряного
века Дж. Боулт приводит имя Владимирова в ряду художников «несомненного та-
ланта, которыми долго пренебрегали» вплоть до 1990-х гг., когда они «заняли свои
законные места в пантеоне русской культуры XX века»: Б. Анисфельда, В. Денисо-
ва, М. Фармаковского, Н. Калмакова, Вс. Максимовича, В. Масютина, В. Замирай-
ло5.
Наиболее полное описание жизни и творческого наследия художника содер-
жит упомянутая статья Ю. Б. Демиденко, где собраны воедино разрозненные факты
его биографии, включая и поздний период, и где В. Владимиров представлен в
первую очередь как художника сборника «Стихи о Прекрасной даме» Александра
Блока 6 . В своей книге «Символизм в русском изобразительном искусстве»
О. Ф. Петрова7 посвятила Владимирову (наряду с Анисфельдом и др.) один из раз-
делов главы «Забытые художники»; в нем она привела краткий стилистико-
семантический анализ некоторых из гравюр начала 1910-х гг. из собрания Русского
музея.
В 2005 г. журнал «Антикварное обозрение» опубликовал статью о Владими-
рове Л. Вострецовой, что было связано, по словам автора, с появлением на анти-
кварном рынке части архива художника8. В эти годы работы Владимирова фигури-
ровали на различных аукционах и в салонах антиквариата (в частности, салоне Ан-