Анализ перевода поэмы Дж. Мильтона «Потерянный рай» на норвежский язык

В работе представлен анализ перевода поэмы Дж. Мильтона «Потерянный рай» на норвежский язык, выполненного А. Сандведом в 1993 году. Первая глава посвящена истории перевода поэмы на различные языки мира. Теоретические проблемы перевода поэзии изложены во второй главе. Третья, четвертая и пятая глава соответственно раскрывают метрические, лексические и синтаксические особенности перевода поэмы на норвежский язык. В этих трех главах приведено исследование передачи в переводе различных черт авторского стиля Дж. Мильтона, в частности метрических средств придания повествованию динамичности, использования лексем и синтаксических конструкций, заимствованных из латыни, соблюдения в тексте высокого стиля.

Введение…………………………………………………………………………………………………….4
Глава 1. История перевода поэмы на разные языки……………………………7 1.1 Ранние переводы поэмы на европейские языки………………………7
1.2 Современные переводы поэмы на европейские языки…….…………..11
1.3 Переводы поэмы на русский язык……………………………………12
1.4 Переводы поэмы на скандинавские языки…………………………….13
Выводы по главе 1…………………………………………………………14
Глава 2. Теоретические аспекты перевода поэзии……………………………….15
2.1 Обзор основных особенностей поэтического перевода……………15
2.2 Вопрос необходимости стилизации в художественном переводе…21
2.3 Возможные трансформации в тексте перевода………………………..23
Выводы по главе 2…………………………………………………………25
Глава 3. Метрические особенности перевода поэмы «Потерянный рай» на норвежский язык…………………………………………………………………27
3.1 История и употребление нерифмованного пятистопного ямба в Великобритании и в Норвегии……………………………………………..27
3.2 Расхождения между метрикой «Потерянного рая» в оригинале и в норвежском переводе……………………………………………………….29
3.3 Черты метрики «Потерянного рая», эквивалентно переданные
А. Сандведом в переводе…………………………………….……………….35
Выводы по главе 3…………………………………………………………37
Глава 4. Лексические особенности перевода поэмы «Потерянный рай» на норвежский язык…………………………………………………………………39
4.1 Использование латинизмов: научная дискуссия……………………40
4.2 Использование латинизмов: проблемы перевода………………………43
4.3 Использование лексики, относящейся к высокому стилю…………51
Выводы по главе 4…………………………………………………………57
Глава 5. Синтаксические особенности перевода поэмы «Потерянный рай» на норвежский язык…………………………………………………………………58
5.1 Использование абсолютных конструкций…………………………….58
5.2 Использование причастий в значении абстрактных
существительных…………………………………………………………61
5.3 Использование длинных синтаксических периодов…………………..63
Выводы по главе 5…………………………………………………………65
Заключение………………………………………………………………………66
Список использованной литературы……………………………………………70
Источники материала………………………………………………………70
Научная литература………………………………………………………70
Справочная литература……………………………………………………72
Интернет-ресурсы…………………………………………………………73

В процессе анализа единственного полного перевода поэмы Дж. Мильтона «Потерянный рай» на норвежский язык был рассмотрен ряд проблем, с которыми пришлось столкнуться А. Сандведу при передаче метрических, лексических и синтаксических особенностей поэмы.
Трудности, связанные со стихотворным размером поэмы, обусловлены различиями между норвежским и английским языками, а также норвежской и английской поэтической традицией.
Во-первых, для А. Сандведа оказалось проблематичным передать мужские окончания стихотворных строк поэмы, что можно объяснить разницей в употреблении определенного артикля и частотностью использования односложных слов в английском и норвежском языках. Кроме того, переводчик использовал элизии не так часто, как Дж. Мильтон, поскольку этот прием менее употребителен в норвежском стихосложении, чем в английском.
Тем не менее, А. Сандведу удалось практически в полном объеме передать следующие метрические черты авторского стиля Дж. Мильтона: анжамбеманы, аллитерации, свободное обращение с ударениями и паузами внутри строки. Подводя итог, можно сказать, что А. Сандвед по большей части эквивалентно передал в своем переводе стихотворный размер оригинального произведения. Отсутствие компенсации непереданных черт авторской метрики другими поэтическими средствами можно объяснить тем, что переводчик стремился передать текст с исследовательской точностью, не внося в него собственные стилистические элементы.
Лексические проблемы перевода данного произведения в некоторых случаях было трудно определить, поскольку выделение в тексте поэмы определенных стилистических черт, с которыми непосредственно связаны переводческие сложности, может быть проблематичным из-за разницы между современной языковой нормой и языковой нормой XVII века. Тем не менее, определить такие черты представляется возможным при проведении тщательного лексического анализа. Одна из важных лексических черт стиля Дж. Мильтона – это присутствие в тексте латинизмов. А. Сандвед признавал существование проблемы передачи латинизмов в норвежском переводе, однако не видел возможности как-либо маркировать латинизмы в норвежском переложении поэмы. Исследование перевода латинизмов в поэме показало, что в большинстве случаев А. Сандвед верно интерпретировал слова, употребленные в этимологическом латинском значении, однако не мог отразить в переводе их латинское происхождение.
Другая важная черта заключается в том, что поэма выдержана в высоком стиле, и, следовательно, в ней присутствует много лексем, относящихся к данному стилю. Исследование перевода таких лексем показало, что А. Сандвед стремился сохранить в переводе приблизительно такой же процент слов высокого стиля, как и в оригинале. При сокращении или увеличении объема текста перевода по сравнению с текстом оригинала процент содержащихся в нем лексем маркеров высокого стиля снижался или повышался соответственно.
Синтаксис языка Дж. Мильтона также содержит несколько черт, характерных только для творчества этого автора, и перед А. Сандведом стояла задача отразить их в норвежском переводе.
Во-первых, Дж. Мильтон использует в тексте поэмы конструкции, заимствованные из латыни и малоупотребительные в английском языке, а именно абсолютные конструкции и обороты с причастием, употребленным в значении абстрактного существительного. А. Сандвед верно передает смысл фраз, выраженных такими конструкциями. Норвежский переводчик решает проблему отсутствия латинизированных конструкций в норвежском языке следующими способами: использует конструкции, существующие в норвежском языке, передает смысл фразы, используя нейтральный стиль, или искусcтвенно создает конструкции, сходные с латинскими.
Во-вторых, в тексте поэмы часто встречаются предложения длиной более десяти строк – это стилистическая черта, перенятая Дж. Мильтоном у авторов античного эпоса. А. Сандвед во многих случаях разбивает длинные эпические периоды на несколько предложений. Переводчик принял решение сделать так, потому что посчитал очень длинные предложения трудными для восприятия современными норвежскими читателями. Кроме того, в переводе эти предложения нередко выходят еще на несколько строк длиннее, чем в оригинале.
В целом, подход А. Сандведа к переводу поэмы «Потерянный рай» можно охарактеризовать как академический. По комментариям переводчика к своему переложению можно понять, что он детально занимался изучением авторского стиля Дж. Мильтона и ознакомился с работами известных исследователей на эту тему, чтобы допустить минимальное количество ошибок в интерпретации текста. А. Сандвед стремился к точности передачи смысла, стихотворного размера и стилистических черт поэмы. В тех случаях, когда возможности норвежского языка не позволяли в полной мере передать ту или иную черту оригинального текста, переводчик в большинстве случаев отдавал предпочтение нейтральному стилю, а не компенсировал упущенную в переводе черту введением какой-либо стилистической особенности, отсутствовавшей в оригинале. Старание как можно точнее и детальнее передать смысл текста неизбежно привело к увеличению объема перевода поэмы по сравнению с оригиналом.
Проведение данного исследования помогло понять, как может действовать переводчик, когда перед ним стоит задача перевести текст, написанный несколько веков назад. А. Сандвед не стал прибегать к полной лингвистической реконструкции норвежского языка XVII века, а лишь внес в текст некоторые архаизирующие черты. Переводчик также внимательно проанализировал индивидуальные черты авторского стиля и тщательно воссоздал их в своем переложении.
Перевод поэмы «Потерянный рай» безусловно имеет большое значение для норвежской культуры. Переводчики, которым приходится сталкиваться со схожими переводческими трудностями, могут обратиться к тем же приемам, которыми воспользовался А. Сандвед. Норвежские англисты и литературоведы получили возможность использовать в своих исследованиях перевод поэмы на родной язык. И, конечно же, немаловажно, что широкая публика может прочитать поэму Дж. Мильтона на норвежском языке. Особенно полезна такая возможность для учащихся школ и университетов, поскольку норвежское переложение написано более доступным языком, чем английский оригинал.

Источники материала
1. Milton J. Det tapte Paradis / i norsk gjendiktning med forord, noter og efterord av Arthur O. Sandved. – Oslo.: Aschehoug, 1993. – 429 s.
2. Milton J. The English Poems / introduction and notes by L. Lerner. – London: Wordsworth Editions, 2004. – 602 p.