Особенности языка современного англоязычного кинематографа

Данная выпускная квалификационная работа посвящена изучению особенностей современного англоязычного кинематографа. Работа состоит из введения, двух глав, выводов к каждой главе, заключения, а также списков терминов, литературы, источников и иллюстрированных материалов. Общий объём выпускной квалификационной работы составил 84 страницы.
Во введении представлена актуальность анализируемой темы, показаны цели и задачи, определен объект и предмет исследования, описана теоретическая база, а также указана новизна и практическая значимость исследования.
В первой главе данной работы было установлено, что кинематограф может использоваться для поднятия определённых международных тем и вопросов. Также было выявлено, что кинопроизведение является кинотекстом, который в свою очередь является поликодовым кинотекстом, где вербальные и невербальные компоненты преобразуются в одно целое с целью передачи зрителю сюжетной, эмотивной и эстетической информации. Были подробно изучены лингвистические и нелингвистические компоненты, и язык кино, а также рассмотрены разные жанры кинематографа и их особенности.
Во второй главе были проанализированы примеры из кинофильмов и многосерийных фильмов (сериалов) разных жанров, в которых затрагиваются темы политического, экономического, социального, гуманитарного и экологического характера, а также темы войны и безопасности. В рамках настоящей работы также были подвергнуты анализу русскоязычные переводы некоторых фильмов для того, чтобы определить как затрагиваемые темы отражаются в переводе. Была рассмотрена только визуальная составляющая и язык кино, которые самостоятельно без использования лингвистических средств может указывать на темы международного характера.
В заключении сформулированы основные выводы по исследованию, а также описана перспективность исследования.

Введение…………………………………………………………………………………………………………………… 3

Глава 1.Кинематограф как особый вид языка ………………………………………………………………. 6

1.1. Кино как инструмент международных отношениях…………………………………………….. 6

1.2. Понятие кинотекст …………………………………………………………………………………………… 9

1.3. Вербальный компонент и речь персонажей как создание его образа …………………… 16

1.4. Невербальный компонент и визуальное повествование……………………………………… 20

1.5. Влияние вида кинотекста на язык в кинофильме ………………………………………………. 25

Выводы по главе 1 ……………………………………………………………………………………………….. 32

Глава 2. Отражение международных вопросов в кинематографе …………………………………. 34

2.1. Политические и экономические вопросы через призму кинематографа ………………. 39

2.2. Вопросы войны и безопасности в кинематографе ……………………………………………… 45

2.3. Социальные, гуманитарные и экологические проблемы в кинематографе …………… 51

2.4. Репрезентация международных вопросов в кинопереводе …………………………………. 63

2.5. Визуальная составляющая кинотекста при рассмотрении международных
вопросов ……………………………………………………………………………………………………………… 68

Выводы по главе 2 ……………………………………………………………………………………………….. 73

Заключение …………………………………………………………………………………………………………….. 75

Список терминов, используемых в работе …………………………………………………………………. 77

Список литературы ………………………………………………………………………………………………….. 78

Список источников ………………………………………………………………………………………………….. 83

Список иллюстрированного материала ……………………………………………………………………… 84

Настоящая выпускная квалификационная работа посвящена
особенностям языка современного англоязычного кинематографа.
Кинематограф всегда отличался от других видов искусств благодаря сочетанию
визуального и аудио ряда, что позволяло ему затрагивать и показывать
различные темы и вопросы, в данном случае вопросы международного
характера.
Было установлено, что кинофильм или любое другое кинопроизведение
являются кинотекстом. Разные подходы к изучению данного понятия привели к
следующему выводу: кинотекст является особым видом поликодового текста, в
котором передача информации зрителю осуществляется за счет вербальных и
невербальных компонентов. Также было выявлено, что кинематограф обладает
собственным языком, который может быть использован режиссёрами для
выражения определённой мысли.
Исследование проводилось на материале англоязычных фильмов Mank
(Манк), Sergio (Сержию), Borat Subsequent Moviefilm (Борат 2), The Hate U Give
(Чужая ненависть), Snowpiercer (Сквозь снег), The Big Short (Игра на
понижение), WALL-E (ВАЛЛ-И), The Post (Секретное досье), Contagion
(Заражение), Black Panther (Чёрная Пантера), Wonder Woman 1984 (Чудо-
женщина 1984), The Shape of Water (Форма воды), The Whistleblower (Стукачка),
A Plastic Ocean (Пластиковый океан), Lion (Лев), Zack Snyder’s Justice League
(Лига Справедливости Зака Снайдера) и их дублированного перевода на
русский язык, а также англоязычных сериалов The Young Pope и The New Pope
(Молодой папа и Новый папа), Mr. Robot (Мистер Робот) и The Handmaid’s Tale
(Рассказ служанки).
Каждый из этих фильмов и сериалов, будучи сняты в разных жанрах,
поднимают международные вопросы политического, экономического,
социального, гуманитарного и экологического характера, а также затрагивают
темы войны и безопасности. Благодаря особенностям кинотекста и языка кино,
авторы кинопроизведений могут транслировать любой посыл для зрителей.
При переводе фильмов, в которых затрагиваются международные
вопросы, необходимо учитывать тему, затрагиваемую в оригинале. Если это
учитывать, то с помощью таких переводческих образований как калькирования,
генерализация, конкретизации, приём лексического опущения и использование
функционального аналога русский перевод сохраняет оригинальный посыл
фильма или сериала. Отсутствие перевода или искажение темы может привести
к недопониманию со стороны зрителя.
Язык кино, то есть его визуальный ряд, способен сам затрагивать тему
международного характера. Правильное использование языка кино
(кадрирование, монтаж) может указать зрителю на те или иные вопросы.
Перспективность исследования заключается в том, что работа может быть
использована для дальнейшего исследования особенностей языка современного
англоязычного кинематографа. Материалы исследования могут быть
использованы в лингвистической и переводческой практике для ознакомления с
особенностями языка современного англоязычного кинематографа.
СПИСОК ТЕРМИНОВ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ В РАБОТЕ

Генерализация – переводческий прием, при котором единица исходного языка
с более узким понятием,заменяется лексической единицей с более широким
значением.
Геоинженерия – комплекс мер, направленных на изменение климата.
Геополитика – направление во внешней политики, которое учитывает
географическое положение страны.
Девальвация – понижения курса валюты, уменьшение золотого содержания по
отношению к золотому стандарту.
Калькирование – переводческий приём, который заключается в прямом
переводе лексической единицы на язык перевода.
Кинотекст – это цельное сообщение, направленное на адресата, обладающие
завершенностью, связностью и системностью, выраженное при помощи
вербальных (лингвистических) и невербальных (нелингвистических) средств,
которое передается с помощью аудио (музыка, шумы, звуки окружающего
мира) и видеоряда и обеспечивает воздействие на зрителей.
Клеветническая кампания – кампания, направленная подорвать репутацию
или авторитет одного человека или группы лиц.
Конкретизация – замена лексической единицы исходного языка с более
широким значением лексической единицей языка перевода с более узким
значением.
Окказионалимзы – слова, образованные в определенный момент и относящие
к определённому случаю.
Прецедентный феномен – феномены, которые хорошо известны
представителям той или иной культуры или общества.
Прием лексического опущения – переводческий прием, при котором
опускаются в процессе перевода некоторые избыточные слова.
Функциональный аналог – слово исходного языка передается таким словом,
которое вызывает ту же ассоциацию у иностранного зрителя.

1. Алимова М.В. Особенности и основные критерии перевода художественного
текста // Вестник РУДН, серия «Русский и иностранные языки и методики их
преподавания». – 2012. – С. 47
2. Анисимова Е.Е. Лингвистика текста и межкультурная коммуникация (на
материале креолизованных текстов): учеб. пособие для студ. фак. иностр. яз.
вузов. – М.: Academia, 2003. – 128 c.
3. Артаманова У.З. Американский кинематограф как инструмент публичной
дипломатии США // Анализ и прогноз. Журнал ИМЭМО РАН. – 2020. – С. 110-
122
4.БавыкинаЕ.В.Особенностилексической̆актуализациикатегории
пространства в текстах научной̆ фантастики // Вестник ВГУ. Серия: Филология.
Журналистика. – 2014. – С. 16-18
5. Биаловонс (Каменная) Е.Ю. Перевод окказионализмов в произведениях
современной фантастики // Вестник Северного (Арктического) федерального
университета. – 2011. – С. 73-75
6. Богдановская П.Ю. Кинотекст как особый вид креолизованного текста //
Международный студенческий научный вестник. – 2016. – No 1. – С. 2
7. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. – М.: Искусство, 1966. – 320 с.
8. Ворошилова М.Б. Креолизованный текст: аспекты изучения // Политическая
лингвистика. – 2007. – С. 107.
9 Гавриченко. О.В., Марцинковская Т.Д., Орестов В.Р. Киноязык в современной
культуре // Вестник РГГУ. Серия «Психология. Педагогика. Образование». –
2017. – С. 58-72
10. Горшкова В.Е. Перевод в кино. Иркутск: ИГЛУ, 2006. 277 с.
11. Гришин О.Е., Еманов А.А. Кинематограф как инструмент политической
коммуникации на постсоветском пространстве. Проблемы постсоветского
пространства. – 2016. – С. 37-48
12. Детское кино: формирование человека и гражданина/ Лужин А.о., Наумова
А.А., трифонова Ю.С., Колкова К.М., Альмухаметова Я.Р., Лавриненко Д.в., –
Москва, 2016 г. – 68 с.
13. Дроздов Р.К. Окказиональное словообразование в языке СМИ // Известия
Волгоградского государственного педагогического университета. – 2012. – С.
93-95
14.ЕфремоваТ.Ф.Новыйсловарьрусскогоязыка.Толково-
словообразовательный:Св.136000словарныхстатей,около250000
семантических единиц: В 2 т. — М.: Рус. яз., 2000.
15. Караулов Ю. Н. Русский язык и языковая личность. М.: Изд-во ЛКИ, 1987.
16. Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С.
Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Сов. энциклопедия,
1986. – 640 с.
17. Комиссаров В.Н. Теория перевода (лингвистические аспекты): Учеб. для ин-
тов и фак. иностр. яз. – М.: Высш. шк. – 1990. – 253 с.
18. Кузьмичев С.А. Перевод кинофильмов как отдельный вид перевода //
ВестникМосковскогогосударственногоуниверситеталингвистического
университета, серия: Гуманитарные науки. – 2012. – No 9 (642). – С. 147
19. Лабунская. В.А. Невербальное поведение (социально-перцептивный
подход). – Ростов-н/Д.: Изд-во Ростов. ун-та, 1986. – 136 с.
20. Лоло М, Терновая Л. Концепты мировой политики в фокусе мирового
кинематографа // Вестник. – 2010. – С. 112-116
21. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин:
Ээстираамат, 1973. – 140 с.
22. Максименко О.И. Поликодовый vs. креолизованный текст: проблема
терминологии // Вестник РУДН, серия: Теория языка. Семиотика. Семантика. –
2012. – No 2. – С. 98
23. Мартынова Е.М. Невербальная коммуникация: теории и мнения // Вестник
Южно-Уральскогогосударственногогуманитарно-педагогического
университета. – 2014. – С. 227-233
24. Метц К. Проблемы денотации в художественном фильме // Строение
фильма. Некоторые проблемы анализа произведений экрана. М., 1985. С. 112–
133.
25. Набокова Ю. Речевая характеристика. Как разнообразить речь персонажа.
[Электронныйресурс].URL:http://www.sochinitell.ru/node/4613(дата
обращения: 15.12.2020)
26. Нелюбина Ю.А. Кинотекст в кругу смежных понятий // Гуманитарный
вектор, серия: Филология, востоковедение. – 2014. – No 4 (40). – С. 27
27. Никитина А.Ю. Языковые особенности комедий Екатерины II в свете
теории языковой личности // Ученые записки Казанского университета. Серия
Гуманитарные науки. – 2013. – С. 246-254
28. Образцова Е.М. Синтаксис речи персонажа в оригинале и переводе.
Адекватность воссоздания художественного образа: статья. – 2016.
29. Ожегов С. И. Толковый словарь русского языка: Ок. 100 000 слов, терминов
и фразеологических выражений / С. И. Ожегов; Под ред. проф. Л. И.
Скворцова. — 28-е изд., перераб. — М.: ООО «Издательство «Мир и
Образование»: ООО «Издательство Оникс», 2012. — 1376 с.
30. Романова Т.М., Черных Л.И. Экранизация как прием раскрытия идейно-
художественного содержания литературного произведения // Проблемы
романо-германскойфилологии,педагогикииметодикипреподавания
иностранных языков. – 2010. – С. 68-73
31. Серебряков С.А., Коробов А.А. Документальное кино как средство
политической пропаганды: классическиеи инновационныеподходыв
цифровую эпоху // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия
Социология. Политология. – 2019. – С. 212-217
32.СлышкинГ.Г.,ЕфремоваМ.А.Кинотекст(опыт
лингвокультурологического анализа). – М.: Водолей Publishers, 2004. – 153 с.
33. Станишевская Ж. Вербальная коммуникация как объект исследования в
процессе психотерапии // Studia Humanitatis. – 2016. – C. 1-23
34. Тугуши С.А. «Авторское кино» как феномен культуры ХХ века // Вестник
Московского государственного университета культуры и искусств. – 2014. – С.
215-222
35. Федоров А.В. Терминология медиаобразования // Искусство и образование.
– 2000. – No 2. – С. 19
36. Федотова И.П. Структура лингвистической системы фильма // Вестник
Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. – 2016. – С. 252-256
37. Фомин В. Правда сказки. Москва: МАТЕРИК, 2001. 71 с.
38. Хартунг В.Ю. Речевая характеристика персонажа на различных уровнях
текста как средство интерпретации художественного образа. (на материале
произведений Р. Даля). Филологический аспект. – 2019.
39. Хренов Н.А. К истории формирования киноязыка: кинематограф между
символической и романтической фазой в становлении Духа // Верхневолжский
филологический вестник. – 2016. – С. 149-155
40. Цай Ч. Мюзикл как «успешный проект». Перспектива жанра в контексте
глобальной культуры // Манускрипт. – 2019. – С. 203-206
41. Шаханская А.Ю. Влияние мультипликационных фильмов на развитие детей
младшего школьного возраста // Вестник Челябинского государственного
университета. – 2013. – С. 286-288
42. Эйзенштейн С.М. Монтаж. – М.: ВГИК, 1998. – 193с.
43. Kemlo J. Different Voices? Film and Text or Film as Text: Considering the
Process of Film Adaptation from the Perspective of Discourse // Working Papers in
the Humanities. – 2008. C. 19.
44. Kroll N. 7 Old School Filmmaking Techniques That Still Define Modern
Cinematic Language. [Электронный ресурс]. URL: https://noamkroll.com/7-old-
school-filmmaking-techniques-that-still-define-modern-cinematic-language/(дата
обращения: 17.12.2020)
45. Patterson, M.L. More than words: the power of nonverbal communication.
[Текст] / M.L. Patterson. – [S.I.]: Aresta, 2011. – 222 p.
46. Sidney L. Making Movies // Vintage. – 1996. – 218 p.
47. Walter M. In the Blink of an Eye: A Perspective on Film Editing, 2nd edition //
Silman-James Press. – 2001. – 146 p.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ