Применение китайской резной печати в графическом дизайне и музейной среде на примере музея Суджоу
Работа посвящена исследованию на тему применения традиционных элементов графики китайской печати в современном дизайне, на примере графического сопровождения для выставки, плакатов, упаковки, арт-объектов и внедрения графики в среду реального музея.
На основе исследования планируется концепция выставки, на которой будут представлены графические носители разработанные на основе китайской резной печати. А также арт-объекты, спроектированные на основе элементов печати, и оформление выставочного зала. Выставка будет проходить в музее Сучжоу.
Была создана 3D-модель выставочных залов и музея Сучжоу, в ней размещены разработанные плакаты, арт-объекты и элементы оформления выставки, демонстрация проходит с помощью 3D-анимации.
К выставке подготовлена графическая продукция: плакаты, открытки, графическое решение упаковки, средовой дизайн , арт-объекты, анимационный ролик.В проекте использован единый метод графического дизайна. Это позволяет обозначить единство бренда.В проекте применены единые текстуры, орнамент и типографика. Общий графический принцип использован в графических решениях носителей проекта.Выполнен ряд дизайнерских аппликаций с использованием китайской печати как основы традиционных узоров.
Цель проекта Создать визуальные решения, сочетающие современность и древность. Использовать графический дизайн как элемент, чтобы передать культуру Китайской печати.
Глава 1. Визуальная система и графическое пространство первой половины ХХ века.
1.1. Печать и изображение в графическом дизайне рубежа XIX – начала XX веков. Изображение и печать в графике Движения Искусств и Ремесел.
1.2. Изображение и печать в графике 1920-х – 1930-х годов: дадаизм, супрематизм, De Stijl, конструктивизм и Баухаус.
1.3. Визуальная система и особенности печатных работ второй половины ХХ века. Швейцарская графика и Новая волна.
Глава 2. Традиция китайской резной печати как феномен культуры: история и графические принципы.
2.1. Традиция китайских резных печатей: общая характеристика. Традиция и художественные особенности.
2.2. Основные этапы развития и формирования искусства китайской печати.
2.3. Основные стили и направления графических решений китайских резных печатей
Глава 3. Основные стили и направления графических решений китайской
печати. Традиция резных печатей в Китайской Республике.
3.1. Основные типы китайских резных печатей
3.2. Резные печати в Китайской Республике: художественные особенности. 3.3. Основные школы резных печатей в период Китайской Республики.
Глава 4. Описание проекта. Применение китайских печатей в графическом
дизайне, на примере музея Сучжоу.
Заключение Список литературы
Приложение 1. Динамика развития традиционных китайских резных печатей на рубеже XIX – в начале ХХ веков. Школа У и ее особенности.
Приложение 2. Основные образцы графического дизайна ХХ века
Данная работа посвящена применению китайских печатей в графическом дизайне. Проект выполнен и рассматривается на примере музея Сучжоу. Проект состоит из двух основных платформ – исследовательской части и прикладного графического проекта, посвященного графическому сопровождению музея Сучжоу 1 . Таким образом, особенностью проекта является соединение теоретического подхода и прикладных возможностей проекта.
В свою очередь, исследовательская часть связывает два основных направления. Прежде всего – это исследование графической программы ХХ века, исследование ее визуальных особенностей. Учитывая специфику темы, в данном случае мы выбрали основные образцы печатных практик, связанные с базовыми направлениями дизайна и графики ХХ века2. Наша цель – проследить развитие и изменение основных подходов в прикладных печатных формах.
Другой принципиальной вектор теоретического исследования – изучение направлений и графики китайских резных печатей3. В этом разделе наше внимание привлекают два основных момента. Первое – это изучение традиции китайских печатей4. Второе – изучение специфики печатей в период Китайской Республики (1912 – 1949 годы)5. Отчасти, это позволяет рассматривать китайские резные печати как важный тип графики и как интересный пример соединения смысла, изображения и текста6.
Теоретическое исследование представляется важной основой для графического проекта. Изучение графического опыта – как в системе графического дизайна ХХ века, так и на примере развития резных печатей – формирует понимание современной графической системы и особенностей ее развития. Это представляется принципиально важным с точки зрения подготовки и формирования данного проекта7.
Представляется важным обозначить цели и задачи данного проекта. Цель данного проекта – сформировать собственную графическую программу, которая может быть использована при подготовке выставочного проекта, посвященного китайским резным печатям8. Целью теоретической части является исследование графических элементов ХХ века, а также определение основных направлений развития системы китайских резных печатей9.
При достижении данной цели могут быть реализованы следующие задачи.
– Исследование визуальных основ дизайна ХХ века.
– Изучение элементов печатной графики ХХ века.
– Исследование основных школ и направлений графического
дизайна ХХ века.
– Исследование традиции китайских резных печатей.
– Исследование основных школ китайских резных печатей.
– Исследование основных направлений китайских резных печатей
Китайской Республики.
Предмет исследования. Предметом исследования в данной работе является традиция китайских резных печатей. Этот предмет рассматривается в двух аспектах – исторической и прикладной. Рассматривается художественная традиция китайских печатей, а также развитие традиции китайских печатей в период Китайской Республики после 1912 года10.
Методика исследования. В данной работе использованы следующие исследовательские методы. Первое – изучены основные изучение искусства печатей периода Китайской Республики16.
Новизна исследования. Не смотря на повышенный интерес к искусству Китайской резной печати в исследованиях последних лет, печати периода Китайской Народной Республики исследованы относительно скромно. Настоящее исследование отчасти заполняет существующий пробел, а также рассматривает направления, которые традиционно оказывались за пределом внимания исследователей. Например –
специфика пяти основных школ периода Китайской Республики17. Возможность практического применения. Исследовательские разработки, реализованные в рамках данной диссертации, могут быть использованы в последующих исследованиях китайских резных печатей18. Практические инновации данной работы могут быть использованы при подготовке выставочных проектов, связанных с демонстрацией искусства
китайских резных печатей19.
Литература на русском языке:
1. Абстракция в России. XX век. Альбом: В 2 т. СПб.: Palace editions, 2001.
2. Адамс С. Движение искусств и ремесел: путеводитель по стилю.
Москва: Радуга, 2000. – 127 с.
3. Баухауз и художественные школы эпохи авангарда. Москва: МГХПА
им. С. Г. Строганова : МАРХИ, 2019. – 271 с.
4. Васильева Е. Ранняя городская фотография: к проблеме иконографии пространства // Международный журнал исследований
культуры, 2020, No 1 (37), с. 65 — 86.
5. Васильева Е. «Сцена в библиотеке»: проблема вещи и риторика
фотографии // Международный журнал исследований культуры. 2020.
No 3.
6. Васильева Е. Национальная романтика и интернациональный стиль:
к проблеме идентичности в системе финского дизайна // Человек.
Культура. Образование. 2020, 3 (37), с. 57 – 72.
7. Васильева Е. Петербургская школа моды: от минимализма к
деконструкции // Трансформация старого и поиск нового в культуре и искусстве 90-х годов ХХ века. Материалы научной конференции. Санкт-Петербург: Музей искусства Санкт-Петербурга XX-XXI веков, 2020. c. 46-53.
8. Васильева Е. Стереография Шухова: конструкция и пространство //
Неизвестное российское фотоискусство: Сборник статей. М.: Три
квадрата, 2020.
9. Васильева Е. Финский дизайн стекла: апроприации, идентичность и
проблема интернационального стиля // Теория моды: тело, одежда,
культура. 2020, No 55, с. 259—280.
10. Васильева Е. Фотография и внелогическая форма. М.: Новое
литературное обозрение, 2019. – 312 с.
11. Васильева Е. В. Город и тень. Образ города в художественной фотографии XIX — начала ХХ веков. Saarbrücken: LAP LAMBERT, 2013. – 280 с.
12. Васильева Е. Стратегия моды: феномен нового и принцип устойчивости // Теория моды: одежда, тело, культура. 2019, No 54, с. 19 — 35.
13. Васильева Е. Принцип объекта / Пространство формы // Теория
моды: одежда, тело, культура. 2019, No 54, с. 315—319.
14. Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория
моды: одежда, тело, культура. 2018. No 4. С. 58-79.
15. Васильева Е. Эжен Атже: художественная биография и
мифологическая программа // Международный журнал исследований
культуры, No 1 (30) 2018. С. 30 — 38.
16. Васильева Е. Феномен модной фотографии: регламент
мифологических систем // Международный журнал исследований
культуры, No 1 (26) 2017. С. 163—169.
17. Васильева Е. Фигура Возвышенного и кризис идеологии Нового
времени // Теория моды: тело, одежда, культура. 2018. No 47. С.10 —
29.
18. Васильева Е. Идеология знака, феномен языка и «Система моды» /
Теория моды: тело, одежда, культура. 2017. No 45. С.11 — 24.
19. Васильева Е. Система традиционного и принцип моды / Теория моды:
тело, одежда, культура. 2017. No 43. С. 1-18.
20. Васильева Е. Фотография и внелогическая форма. Таксономическая
модель и фигура Другого / Неприкосновенный запас. Дебаты о
политике и культуре. 2017, No 1 (111). С. 212—225.
21. Васильева Е. Идеальное и утилитарное в системе
интернационального стиля: предмет и объект в концепции дизайна
XX века. // Международный журнал исследований культуры. 2016.
No 4 (25). С. 72-80.
Хочешь уникальную работу?
Больше 3 000 экспертов уже готовы начать работу над твоим проектом!
4.2 (5 отзывов)
4.8 (105 отзывов)
4.7 (46 отзывов)
4.8 (211 отзывов)
4.8 (13 отзывов)
4.5 (330 отзывов)
4.8 (30 отзывов)
4.2 (13 отзывов)
4.8 (37 отзывов)
