«Опера Нищего» как музыкально-театральный феномен в социокультурных контекстах

Данное диссертационное исследование, в котором пародийно-сатирическая политизированная музыкальная пьеса Джона Гэя «Опера Нищего» — первый и лучший образец специфически английского жанра драматургии (балладной, или песенной пьесы) — рассматривается в качестве жанровой (структурной, стилистической и смысловой) модели, является значимым для нескольких областей искусствознания — музыковедения, театроведения, литературоведения,
а также страноведения и культурологии.
Актуальность исследования определяется назревшей необходимостью
комплексного изучения музыкально-театрального феномена балладной пьесы «Опера Нищего» в контекстах музыки, театра, литературы, этики, философии икультуры (массовой, элитарной и повседневной) Великобритании века Просвещения, зависящих от исторических и социально-политических условий эпохи.
Целостное рассмотрение феномена балладной пьесы предполагает обоснованно междисциплинарную направленность исследования, возникающую на стыке нескольких научных дисциплин: истории музыки и культуры, теории и истории театра и литературы, лингвострановедения, социологии и истории этико-философской мысли Великобритании.
Осуществление подобной научной работы дает возможность впервые учесть множественные аспекты разрабатываемой темы, обновить и расширить
исторические и теоретические представления ученых о ней, и, преодолев узкоспециальную направленность исследования, интегрировать полученные результаты в масштабную область гуманитарного знания.
Степень разработанности проблемы. Постижение музыкально- театрального феномена пьесы «Опера Нищего», интерес к которой русских и иностранных ученых (литературоведов, театроведов и музыковедов) не ослабевал в течение XX века, предполагает взаимодействие вступающего в эту просторную исследовательскую сферу человека с широким спектром научной литературы. Необходимость уточнения и переосмысления сведений обисследуемом предмете требует настоятельного обращения к традиции1 изучения «Оперы Нищего» (особенно зарубежными коллегами, поскольку балладная пьеса является порождением английской культуры), а условия впервые проводимой междисциплинарной работы с материалом заставляют подключить к источникам, на основе которых осуществляется диссертационное исследование, труды философов, культурологов, социологов и страноведов. В соответствии с этим, научная литература, с безусловной опорой на которую автор диссертации выстраивает свой многоаспектный взгляд на изучаемый материал, может быть разделена на несколько групп, сфокусированных на разных областях гуманитарного знания:
 Литературоведческие и театроведческие труды2, связанные с историей английской литературы, драматургии и театра и обеспечивающие диссертационному исследованию максимальную достоверность. 2 Труды М. М. Бахтина [1], В. М. Волькенштейна [5], Л. Я. Гинзбург [8], А. Г. Ингера и Н. Я. Дьяконовой [14], Ю. И. Кагарлицкого [16–18], М. Ю. Левидова [34], Д. С. Лихачева [35], Ю. М. Лотмана [36], С. И. Пискуновой [51], Л. В. Сидорченко [54], Н. А. Соловьевой [55], Л. Б. Сумм [61], Ю. Н. Тынянова [63–64], В. И. Тюпы [65], В. Е. Хализева [67–68], В. А. Харитонова [69– 70], А. С. Булгакова [4], И. В. Ступникова [56–59], Патриса Пави [50], Роз Балластер [92], Роберта Хьюма [214–215], Джона Ирвинга [222], Томаса Кеймера [236], Эдварда Салливана [369], Кэлхуна Уинтона [397], Эрика Бентли [2], Пэта Роджерса [53], Умберто Эко [76], Джона Эйдена [77], Сьюзен Ахерн [78], Свена Эрменса [80], Леонарда Эшли [81], Джона Эштона [82– 83], Уильяма Аткинсона [86], Пола Бэйнса [88], Шеридана Бейкера [89–90], Мартина Баттестина [95–96], Ланса Бертельсена [102], Рэймонда Бисвангера [103], Ричарда Бьернсона [104], Фридриха Богеля [101], Клэр Брант [114], Линды Бри [115–116]; Джека Брауна [121], Томаса Клири [132], Брайана Кормана [136], Освальда Кроуфурда [139], Питера Дэйвисона [142], Шеймуса Дина [145], Саймона Дики [148], Питера Данна [158], Даниэля Айзенберга [159], Роберта Фолькенфлика [169], Уильяма Фроста [172], Малкольма Гольдштейна [190], Роланда Грасса [192], Джона Григса [196], Джона Харди [200], Мойры Хазлетт [203], Тима Хичкока [209], Лео Хьюза [213], Марка Йеннера [228], Чарльза Найта [239], Хелен Кун [242],
Пятьдесят из четырехсот наименований библиографического списка источников, использованных и осмысленных автором диссертации, являются специальными исследованиями, детально посвященными «Опере Нищего». Самым обстоятельным среди них оказывается монография Уильяма Шульца, сосредоточенная на истории, содержании «Оперы Нищего» и ее несомненном влиянии на английскую музыкально-театральную культуру XVIII века. См.: Schultz W. E. Gay’s Beggar’s Opera : Its Content, History and Influence. New York, 1967. 407 p.  Музыковедческие исследования3, позволяющие прояснить историю жанра балладной, или песенной пьесы и установить музыкальный контекст «Оперы Нищего».
 Исторические, культурологические и страноведческие работы4, необходимые для верного понимания общего контекста, в котором возникла и существовала «Опера Нищего» и вызванная ею к жизни культура массовых представлений.
 Этические и философские изыскания5, делающие возможным правильное понимание социокультурного контекста, породившего «Оперу Нищего» как политическую пьесу.
Александра Лоу [247], Томаса Локвуда [256], Джона Лофтиса [258], Роджера Лонсдэйла [259], Мэйнарда Мэка [261–262], Говарда Мэнсинга [263], Джозефа Макминна [276], Джорджа Неттлтона [292], Дэвида Ноукса [301–302], Дэвида Оаклифа [303–304], Фрэнка Палмэри [308], Роналда Полсона [309–310], Фридерика Риббла [333], Джона Ричардсона [336], Патриции Спэкс [360–361], Гарольда Уэбера [383], Говарда Уайнброта [384], Джона Уэлса [385], Эндрю Уилкинсона [392–393], Кэйтлин Уильямс [394], Кеннета Райта [399], Колона Уинтона [56–59].
3 Исследования В. Д. Конен [27–30], Л. Г. Ковнацкой [23–26], П. В. Луцкера и И. П. Сусидко [37–38], Л. В. Кириллиной [22], Дерека Элсопа [79], Сюзанны Эспенд [84], Джереми Барлоу [93], Грэйдона Бикса [97], Артура Бергера [101], Марка Бута [109], Питера Брэнскомба [113], Майкла Бердена [123–124], Маргарет Батлер [126], Георгия Калмуса [128], Джеймса Конлона [135], Уинтона Дина [144], Филлиса Диркса [149], Дианы Дугав [155–157], Фрэнка Энгльмана [163], Питера Эванса [165], Роджера Фиске [168], Альберта Фридмана [170], Стэнли Годмана [186], Питера Холмана [211], Чарльза Хьюза [212], Дэвида Хантера [220], Уильяма Хаска [221], Берты Йонкус [229–230], Ганса Келлера [233], Джулиан Мэйтс [267], Кристофа Мейера [269], Томаса Макгири [270–271], Уильяма Макинтоша [273–274], Ричарда Миддлтона [278], Франца Монтгомери [280], Рейналда Неттела [291], Питера Филлипса [317], Кертиса Прайса [324], Джона Райса [335], Уолтера Рубсамена [349], Филипа Руппрехта [350], Клэр Сеймур [356], Джона Шпитцера [363], Тома Сатклифа [370], Брайана Троуэлла [379], Джека Вестрапа [387], Эрика Уайта [388], Кейт Уитлок [389], Евы Цельнер [400].
4 Работы Л. Е. Кертмана [21], Т. Л. Лабутиной [33], Екатерины Коути [31], Рут Гудман [9], Саймона Дженкинса [10], Андре Моруа [48], Джорджа Тревельяна [62], Уинстона Черчилля [71–74], Иэна Белла [98], Максин Берг [100], Джона Брюэра [117], Роналда Букова [122], Филипа Картера [129], Ричарда Коултона [137], Дженни Дэвидсон [140], Андрю Дэйвиса [141], Пэта Гилла [184], Джона Гудриджа [191], Роджера Харта [201], Кристофера Гибберта [207], Маргарет Хант [219],Чарльза Найта [240], Пэта Роджерса [344], Элисон Стэнтон [367], Сьюзен Уаймэн [390], Кейтлин Уилсон [395], Томаса Вудмэна [398].
5 Изыскания М. С. Кагана [15], В. Н. Кузнецова [32], Б. В. Мееровского [46], А. В. Михайлова [47], И. С. Нарского [49], А. Л. Субботина [60], Бертрана Рассела [3], Джона Калланана [127], Альфреда Чолка [130], Алессандро Кьесси [131], Джона Колмана [133], Конэла Кондрена [134], Бена Дью [147], Эдвина Гринлоу [195], Филлипа Харта [202], Малкольма Джека [225–226],
Ключевыми трудами, послужившими научным ориентиром для автора диссертации, стали разноплановые монографические исследования Чарльза Пирса (Charles Pearce), Фрэнка Кидсона (Frank Kidson), Уильяма Шульца (William Schultz) и Роджера Фиске (Roger Fiske).
Книга Пирса «„Полли Пичем“: история Лавинии Фентон (герцогини Болтонской) и „Оперы Нищего“»6 (1913) далека от академических традиций; отличаясь от прочих посвященных феномену балладной оперы работ увлекательностью изложения материала, она сосредоточена на личностях, которые, так или иначе, были связаны с историей «Оперы» скриблерианцев в XVIII веке.
Скромное по масштабу исследование собирателя народных (песенных и танцевальных) мелодий Великобритании Фрэнка Кидсона «„Опера Нищего“: предшественники и последователи»7, впервые опубликованное в 1922 году нафоне вспышки повального увлечения «Оперой» Гэя, которая охватила социально и политически нестабильный мир широко за пределами Англии, стало отправной точкой для многих научных работ XX века. Опираясь на труд Кидсона, несомненным достоинством коего является установление музыкальных источников «Оперы Нищего», их создатели расширяют, дают крупным планом конспективно изложенные Кидсоном сведения о скриблерианском проекте и, тем самым, продолжают идеи ученого, чье исследование оказалось настолько емким и востребованным, что переиздавалось в 1969 и 1971 годах без вмешательства научного редактора.
Вслед за монографией Кидсона, в 1923 году был напечатан тщательно продуманный объемный труд Уильяма Шульца «„Опера Нищего“: ее сущность,
Питера Нокс-Шоу [241], Стерлинга Лампрехта [245], Уильяма Лоу [248], Дэниэла Любана [260], Эшли Маршалла [266], Эмили Нэйкол [290], Колина Николсона [294], Эндрю Пеппера [313], Лауры Розенталь [348], Льюиса Рутледжа [351], Мауро Симонацци, Руди Вербурга [381]. 6 Pearce C. E. “Polly Peachum” : Being the Story of Lavinia Fenton (Duchess of Bolton) and “The Beggar’s Opera”. London, 1913. 382 p.
7 Kidson F. The Beggar’s Opera : Its Predecessors and Successors. Westport : Greenwood Press, 1971. 109 p.
история и влияние»8, в котором исследователь рассматривает скриблерианскую «Оперу» целостно, используя в работе большое количество цитированного материала из писем и периодики эпохи Свифта, Поупа и Гэя. Особое внимание Шульц в своей хорошо структурированной книге уделяет сценической истории «Оперы», сатирическим намерениям ее официального автора Гэя и реакции на них английского общества, осторожничая при этом в вынесении суждений о социально-политических целях пьесы. Подобно Кидсону Шульц размышляет о песнях «Оперы Нищего», но сосредотачивается не на музыкальной стороне материала, а на литературной (подтекстовках), а также включает в текст приложение с краткими описаниями более чем ста балладных проектов, появившихся в Великобритании вслед за «Оперой Нищего» и ей подражающих.
Интересная читателю и полезная искусствоведу (особенно музыковеду) работа Роджера Фиске «Музыка в английском театре восемнадцатого века»9 (1973) в семидесятые годы XX века была исследованием исключительным, всущности, остающимся таковым и по сей день. Охватывая немыслимое количество имен, литературных и музыкально-театральных текстов, спектаклей, театров и институций, Фиске не обходит стороной и феномен балладной оперы. Однако, при всей исследовательской добросовестности, исследователь нерешается дать точного и внятного определения этому изобретенному скриблерианцами жанру, что позволяет автору диссертации на основе извлеченных из книги Фиске идей выстроить свой взгляд на проблему и обзавестись собственным пониманием нестандартного балладного явления в театральной культуре Англии.
Объектом исследования является история жанра балладной, или песенной пьесы, возникшего и бытовавшего в английской драматургической и театральной культуре в первой половине XVIII века, благодаря литераторам Джонатану Свифту, Александру Поупу, Джону Гэю, их подражателям и последователям.
8 Книга с исправлениями и дополнениями была переиздана в 1967 году. См.: Schultz W. E. Gay’s Beggar’s Opera : Its Content, History and Influence. New York, 1967. 407 p.
9 Fiske R. English Theatre Music in the Eighteenth Century. London, 1973. 684 p.
Всоответствии с этим, предметом исследования становится ироикомическая пьеса «Опера Нищего» как модель новаторского музыкально-театрального балладного жанра, породившего в Великобритании популярную культуру массовых развлечений пародийно-сатирического толка, завершившую существование из-за неосторожной политической провокации драматурга Генри Филдинга. Исследование осуществляется на материале «Оперы Нищего» (жанрового эталона песенных пьес), автором которой не вполне оправданно признается Джон Гэй, пьес «Полли» и «Ахилл», также принадлежащих Гэю, и одиннадцати балладных фарсов Генри Филдинга. Все пьесы рассматриваются в широком литературно-музыкальном, театральном, социокультурном и политическом контексте.
Задачи исследования:
 Реконструировать историю появления «Оперы Нищего» как первого образца жанра балладной пьесы в английской культуре.
 Прояснить степень влияния шотландской пасторальной комедии Аллана Рэмзи «Благородный пастух» на структурную организацию «Оперы Нищего».
 Установить истинное авторство «Оперы Нищего», прокомментировав детали создания ее литературного драматического текста и его продвижения к сценической премьере.
 Определить роль композитора и аранжировщика Иоганна Пепуша в подготовке музыкального спектакля «Опера Нищего».
 Осуществить полный художественный перевод текста пьесы «Опера Нищего» в строгом соответствии с поэтическими и музыкальными свойствами шестидесяти девяти использованных в ней баллад и песен.
 Проанализировать драматический текст «Оперы Нищего» на уровне особенностей сюжета, типов и характеристик персонажей с учетом влияния на пьесу социокультурного и политического контекстов эпохи Просвещения в Великобритании.  Выявить жанровые (литературные и этико-философские) влияния на «Оперу Нищего» как пародийно-сатирическую политизированную пьесу.
 Изучить жанр «Оперы Нищего» с точки зрения функционирования в нем литературно-музыкальной пародии и социально-политической сатиры.
 Предложить определение жанра балладной, или песенной пьесы, обновив, тем самым, прежний термин «балладная опера», не вполне применимый к образцам песенной английской драматургии первой половины XVIII века.
 Рассмотреть пьесы Джона Гэя, его эпигонов и последователей (особенно Генри Филдинга) в качестве текстов, ориентирующихся на «Оперу Нищего» как жанровую модель, и обзорно представить результаты их изучения.
 Уточнить и обозначить правильные временны́ е границы существования жанра балладной пьесы в Великобритании, выяснив обстоятельства его гибели.
 Подытожить результаты исследования и обозначить перспективы продолжения работы с «Оперой Нищего» как инвариантом, породившим множество жанровых вариантов в период с XVIII по XXI век.
Гипотеза
исследования: «Опера Нищего» (как модель жанра явление) и порожденная ею культура массовых музыкально-сценических представлений, неотъемлемыми чертами которых являлись пародия и сатира, способствовали коммерциализации английского театрального искусства первой половины века Просвещения в Великобритании, соответствуя невзыскательным вкусам публики. В XX веке (эпохе формирования общества потребления) английский социум, вернувшись к«Опере Нищего» как инварианту, продолжил традиции увеселительных представлений XVIII века в чрезвычайно популярной культуре мюзикла — в шоу, ориентированных на самую широкую аудиторию и ставших основой финансово мощной музыкально-театральной индустрии для масс, успешно существующей
и художественное развлекательных
и по сей день.
Главными в исследовании являются исторический и теоретический методы,
напрямую соотносящиеся с методами вспомогательными — аналитическим и сравнительным. Благодаря историческому методу исследователь получает возможность реконструировать происходившие в период утверждения и доминирования на лондонской сцене жанра балладной пьесы события, создав их панорамный обзор, прояснить детали существования данного жанра, открыть новые и уточнить прежние факты из истории английского искусства и культуры. Теоретический метод позволяет выявить и установить сущностные черты жанра балладной пьесы и закономерности его развития.
Подходы к исследуемой, имплицитно междисциплинарной теме, нуждающейся в комплексном охвате (целесообразном потому, что история жанра балладной пьесы, начатая «Оперой Нищего», может быть рассмотрена во множестве контекстов), определяются оправданной необходимостью целостного постижения объекта исследования. Поместив «Оперу Нищего» в контекст (эпохи, общества и государства, культуры и искусства), исследователь поворачивает предмет исследования с разных сторон, выявляя при этом все элементы и аспекты темы и адаптируя ее к задачам своей научной работы.
Комплексный подход к изучению «Оперы Нищего» и феномена английской балладной пьесы разумно дополняет подход структурно-функциональный, призванный исключить неверные смысловые интерпретации исследуемого материала. Подход естественным образом объединяет в себе два способа работы спьесой: структурный, помогающий добиться ясного понимания того, какустроен жанр песенной политической пьесы «Опера Нищего» и что обеспечивает органичность этому эклектичному, полному разного рода заимствований и стилистически неоднозначному жанру; функциональный, благодаря которому раскрывается предназначение и всех составляющих новаторского балладного жанра, и самого жанра, роль которого в обществе и культуре должна быть прояснена со смысловой (содержательной) и идеологической точек зрения.
Временны́ е границы исследования устанавливаются в точном соответствии с краткой историей бытования жанра балладной пьесы на английской театральной сцене, началом которой, по результатам проделанной автором диссертации научной работы, следует считать период с 29 января 1728 года по 24 июня 1737 года.
Основная цель исследования заключается, встрогом соотношении с новизной работы, в необходимости осуществления впервые проводимого контекстуального и многостороннего междисциплинарного изучения политизированной пьесы «Опера Нищего» как жанровой модели дляряда балладных, или песенных пьес XVIII века, в частности, музыкальных фарсов Генри Филдинга.
Помимо этого ощутимую новизну диссертации обеспечивают следующие, до настоящего момента не в полной мере исследовавшиеся интерпретаторами «Оперы Нищего» проблемы, истинность которых (впервые за всю историю изучения пьесы скриблерианцев) призван подтвердить основной текст данной работы:
 Историческая направленность диссертации требует установления правдивых
фактов относительно подлинного авторства «Оперы Нищего», раскрытия
изначальных намерений ее создателей.
 Наново осуществленный драматургический (литературный и музыкальный),
стилистический (языковой), структурный и жанровый анализ пьесы скриблерианцев, возможный благодаря тому, что ему предшествовала тщательная переводческая работа автора диссертации с текстом «Оперы Нищего», позволившая глубинно проанализировать устройство пьесы, призван окончательно прояснить — является ли «Опера» истинно новаторским произведением английского искусства.
 Включение в исследование социокультурного контекста, должным образом не учитывавшегося в традиции изучения пьесы скриблерианцев, позволяет решить проблему, связанную с определением сущностных характеристик пьесы, и подтвердить предположение о том, что «Опера Нищего» немыслилась авторами как развлекательный музыкальный проект, став им лишь в сценическом воплощении, но была политически ориентированным драматическим текстом.  Аналитическая работа с литературно-музыкальным корпусом текстов «Оперы Нищего», нацеленная на выявление ее жанровых составляющих и обдумывание их предназначения, дает возможность впервые рассмотреть пьесу скриблерианцев как модель жанра и уточнить закрепившееся за ней жанрово-терминологическое обозначение «балладная опера».
 Решение обратить внимание на музыкальные фарсы Генри Филдинга, как объективно продолжающие пародийно-сатирическую традицию пьесы «Опера Нищего» и написанные по ее модели тексты, и желание разобраться в деталях преследования Филдинга правительством Роберта Уолпола, спровоцированного содержанием фарсов, должно помочь установить, наконец, временные границы существования жанра балладной, или песенной пьесы в английской культуре.
Положения, выносимые на защиту:
 Истинными создателями текста пьесы «Опера Нищего» следует признать Джонатана Свифта, Александра Поупа и Джона Гэя — представителей Общества скриблерианцев (“The Scriblerus Club”), главой которого был Свифт, чьи оппозиционные политические идеи легли в основу коллективного сатирического проекта литераторов-тори «Опера Нищего».
 Пьеса «Опера Нищего» не может быть названа абсолютно новаторским с точки зрения жанра произведением, поскольку ее текст выстроен скриблерианцами по модели песенной пасторальной комедии шотландца Аллана Рэмзи «Благородный пастух».
 Первоначально пьеса «Опера Нищего», содержавшая песенные эпизоды, которые, по замыслу ее авторов, должны были исполняться актерами акапельно, являлась исключительно политическим, а не музыкальным проектом, — балладной, или песенной развлекательной пьесой она стала лишь после начала репетиционной работы над ней Джона Рича, пригласившего композитора Иоганна Пепуша для звукового оформления постановки.
 Пьеса «Опера Нищего» как модель жанра установила для английских драматургов первой половины XVIII века основное условие успешного функционирования данного жанра в культуре, заключавшееся в необходимости использовать в подобных сочинениях литературно- музыкальную пародию и социально-политическую сатиру, которые являются главными сущностными чертами музыкально-театрального жанра балладной, или песенной пьесы.
 Термин «балладная опера», традиционно, но не вполне оправданно применяемый музыковедами, театроведами и литературоведами к феномену «Оперы Нищего», неточен и требует обновления. Поскольку все образцы жанра, начатого пьесой скриблерианцев и продолженного их эпигонами ипоследователями, являются прежде всего драматическими комедийными текстами, содержащими песенные эпизоды, образцы жанра следует обозначать термином «балладные пьесы», или «песенные пьесы».
 24 июня 1737 года (дату вступления в силу закона о лицензировании театров, разработанного премьер-министром Великобритании Робертом Уолполом в ответ на политическую провокацию драматурга Генри Филдинга и принятого при поддержке парламента и королевской фамилии) следует считать днем завершения успешного существования жанра балладной пьесы в английской культуре.
 Балладная пьеса «Опера Нищего» как модель породила культуру массовых музыкально-сценических развлекательных представлений, благодаря чему впериод с 1728 по 1737 осуществилась тотальная коммерциализация английского театрального искусства и драматургии.
Теоретическая и практическая значимость работы. Теоретические результаты исследования позволяют обновить научные представления об истории жанра балладной пьесы и расширить их за счет комплексного рассмотрения «Оперы Нищего» в контекстах эпохи, позволяющего очертить перспективу продолжения работы над другой полновесной темой. В дальнейшем подробно изученная как модель жанра «Опера Нищего» может быть исследована как инвариант, под несомненным влиянием которого в XX веке появился жанр мюзикла (и киномюзикла), а также иные массовые жанры (зингшпили, джазовые и рок-оперы, etc.). Практическое применение результатов работы предполагает использование ее материалов в образовательных лекционных курсах для специализированных высших учебных заведений, готовящих к профессиональному пути музыковедов, театроведов и литературоведов. Исследование жанра балладной пьесы может оказаться полезным для следующих дисциплин: «Истории мировой музыкальной культуры (Великобритания)», «Истории европейской музыкальной культуры XVIII века», «Истории театра Великобритании первой половины XVIII века», «Истории английской литературы XVIII века».
Достоверность работы обеспечивается ее масштабной источниковедческой базой и использованными, проверенными временем, а значит, традиционными методами и подходами, отвечающими при этом современным стандартам научных исследований в междисциплинарной сфере.
Апробация работы. Диссертация поэтапно обсуждалась на секторе музыки Российского института истории искусств (Зубовского института). Диссертационные материалы стали основой шести научных публикаций, осуществленных в журналах, рекомендованных Высшей аттестационной комиссией Российской Федерации, и прочих изданиях, а также докладов на Научно-практической англоязычной конференции аспирантов Зубовского института (РИИИ, 16 декабря 2019); Международной научной конференции «Британско-русские перекрестки: музыкальный и литературный обмен» (Музей- квартира Н.А. Римского-Корсакова, 15 февраля 2020); III Международной научной конференции «Полилог и синтез искусств: история и современность, теория и практика» (СПбГК им. Римского-Корсакова, 5–6 марта 2020). На основе проведенного исследования в2019 году (26 февраля и 5 марта) автором диссертации были прочитаны две публичные лекции для студентов IV курса музыковедческого факультета Петербургской консерватории. В данный момент автором исследования разрабатывается популяризаторский курс лекций «Музыкальная история английской литературы: эпизоды и сюжеты», частью которого являются диссертационные материалы. Структура диссертации. Содержание исследования диктует организацию материала в две соизмеримые по объему и содержащие по три параграфа главы, обрамленные введением и заключением и сопровожденные приложением. В нем приводятся художественные переводы упоминаемых в тексте диссертации песен «Оперы Нищего», дополненные нотными примерами и описанием сценических (сюжетных) ситуаций, объясняющих появление музыкально-поэтических высказываний персонажей пьесы.
В первой главе диссертации «История создания и концепция пьесы „Опера Нищего“» подробно реконструируется процесс возникновения пьесы и ее путь от текста к сценическому воплощению, рассматривается драматургическая концепция «Оперы» скриблерианцев как части сатирического политизированного проекта прославленного литератора Джонатана Свифта — человека, оппозиционно настроенного по отношению к действующей в Великобритании системе власти.
В первом разделе первого параграфа «Рождение нового жанра» определяется первоначальная роль Свифта в проекте «Опера Нищего», дальновидной мыслью о трансформации пасторального жанра инициировавшего последующее появление нестандартного сатирического образца английской драматургии. Во втором разделе параграфа раскрывается структурное иконцептуальное влияние на пьесу скриблерианцев пасторальной комедии шотландского литератора Аллана Рэмзи «Благородный пастух» и описывается судьбоносная встреча Джона Гэя с Рэмзи, способствовавшая разработке новаторского текста «Оперы Нищего» по модели комедии Рэмзи.
Во втором, содержащем пять разделов параграфе с названием «Скриблерианский проект», детально описывается работа скриблерианцев над подбором песенных материалов для «Оперы Нищего», обозначаются ее цели и смысл, в полной мере раскрывающийся в идее создания нестандартных подтекстовок к привычным для англичан мелодиям; рассказывается о продвижении готового текста пьесы к блистательной сценической премьере ивключении в него, на этапах репетиций, полновесного музыкального оформления, — увертюры и аранжировок Иоганна Пепуша; устанавливаются все причастные к истории зарождения жанра балладной пьесы лица и их роль в проекте «Опера Нищего».
В третьем параграфе «Драматургическая концепция „Оперы Нищего“», состоящем из трех разделов, обсуждаются синопсис, особенности сюжета, типы и функции персонажей «Оперы», а также предпринимается попытка доказательно объяснить отсутствие музыкальной драматургии в балладной пьесе скриблерианцев, определяющееся всецело литературными (сатирическими) и социально-политическими намерениями создателей проекта.
Во второй главе диссертации «Жанровая природа пьесы „Опера Нищего“» анализируются сущностные характеристики пьесы «Опера Нищего»: подчеркивается влияние на пьесу скриблерианцев жанров плутовского романа иэтико-философского памфлета; исследуются пародия и сатира, являющиеся неотъемлемыми свойствами «Оперы Нищего» как модели песенной пьесы; обзорно охватываются пьесы драматургов, работавших в балладном музыкально- театральном жанре.
В двух разделах первого параграфа «Жанровые влияния» обосновывается эклектичность и интертекстуальность ироикомической пьесы «Опера Нищего», вкоторой обнаруживаются черты многих жанров (басни, пасторали, фарса, комедии и трагедии) при явном определяющем воздействии на «Оперу» нарратива о разбойничьей жизни (плутовских новелл и романов) и сатирических памфлетов с острой социальной и политической направленностью. Обозначаются общие для плутовских романов и скриблерианской пьесы содержательные элементы. Прослеживается связь между содержанием «Оперы Нищего» и общественно-философскими критическими идеями Бернарда Мандевиля оприроде преступного и развращенного английского государства эпохи Просвещения, изложенными им в стихотворном памфлете «Возроптавший улей, или Мошенники, ставшие честными».
Во втором параграфе «Неотъемлемые черты жанра балладной пьесы», объединяющем два масштабных и чрезвычайно важных для сути диссертационного исследования раздела («Пародия» и «Сатира»), посвященных пародийной литературно-музыкальной направленности «Оперы Нищего» и социально-политическим свойствам пьесы, первостепенной для которой являлись сатирические установки ее авторов, вскрываются истинные цели балладного проекта скриблерианцев. Повествуется о проявлениях литературной пародии в лексике и стилистике баллад и песен пьесы, которая теснейшим образом соотносится с драматической и трагической иронией, просматривающейся в отношениях между действующими лицами пьесы и скрывающейся за внешним комизмом сюжета «Оперы». Подробно описывается намерение скриблерианцев вступить в драматургический спор с жанром итальянской opera seria на уровне сюжета, выбора персонажей, структурной исемантической организации вербальных и музыкальных текстов «Оперы Нищего» с их подтекстовками. Разъясняется попытка авторов пьесы противопоставить элитарному оперному искусству массовое развлекательное представление, каким стала «Опера Нищего» в сценическом воплощении. Рассматриваются скрытые и явные пласты социальной и политической сатиры, действующие впьесе как основной творческий метод ее создателей, в значительной степени обоснованный и спровоцированный общественной нестабильностью и нравственной неблаговидностью жизни в эпоху правления премьер-министра Роберта Уолпола.
В третьем, включающем три раздела параграфе «Модель жанра балладной пьесы», в качестве театрального и жанрового контекста приводятся сведения о песенных пьесах, пытавшихся малоуспешно подражать «Опере Нищего». Кроме того, в параграфе исследуются балладные фарсы Генри Филдинга, единственного из последователей скриблерианцев человека, который сумел осмыслить «Оперу Нищего», разобраться в ее жанровой природе и драматургии и продолжить линию резкой социально-политической сатиры в своих песенных опусах. В заключительном же разделе основного текста диссертации обсуждается закон олицензировании театров, введение которого было вызвано общественной провокационностью балладных фарсов Филдинга, способствовавшего своей литературной дерзостью гибели жанра песенной пьесы и введению жесткой театральной цензуры.
Список использованной при подготовке диссертации литературы охватывает музыковедческие, литературоведческие, театроведческие, исторические, философские, социологические, культурологические и страноведческие труды. В соответствии с требованиями многоплановой темы иусловиями необходимой междисциплинарной работы с нею, он включает четыреста наименований, триста двадцать четыре из которых являются исследованиями на иностранных (преимущественно английском) языках.